Reconfigurer le visuel : effets photographiques Le regard photographique en poésie -- La question du modernisme : une reconfiguration ? -- Littérature/photographie : quels croisements -- Littérature et photographie : comment procéder ? -- L'ampleur du sens de la vue -- Chapitre r. Fabriquer, regarder et manipuler : pratiques et usages des poètes -- Les poètes photographes : diversité des pratiques photographiques -- Quelques écrivains amateurs de photographie -- Léon-Paul Fargue : savoir-faire de la photographie -- Pierre Mac Orlan : manipuler les images -- Pierre Albert-Birot : pratiquer en personne -- Victor Segalen : voyager avec la photographie -- Raymond Roussel : entrer dans l'image -- Pratiques collectives et pratiques ludiques de la photographie -- Le rôle de la photographie dans la correspondance -- Échanges de cartes postales : une correspondance particulière -- Pratiques surréalistes et pratiques de détournement -- Les poètes et la photographie : usages de la photographie -- Les écrivains collectionneurs d'images photographiques : la photographie comme objet -- De l'objet photographique à l'objet-photographie -- Accumulation, collection, album. Les exemples de Mac Orlan et Eluard -- Ce que collectionner veut dire : entre pratique et usage -- La mise en scène de soi par la photographie : un usage singulier et collectif -- Quand les écrivains se font faire le portrait -- Mises en scène de soi par soi -- Portraits de groupes : usages collectifs de la photographie -- Publications de la photographie : usages iconographiques -- Des ouvrages illustrés surtout documentaires -- Richesse des usages iconographiques dans les revues -- 3. Penser et rêver : imaginaires de la photographie -- La photographie, une certaine idée du réel -- Imaginaires de la preuve : indicialité photographique -- La séance de pose : un protocole social -- L'album intime : la photo comme vérificateur d'existence -- Mac Orlan et le punctum avant l'heure -- Imaginaires documentaires : statut, style et posture -- De l'idée de document à l'imaginaire documentaire -- Documents insérés ou oeuvres documents? -- Postures documentaires : importance du paratexte -- Imaginaires offensifs : la photographie comme cheval de Troie -- Le réel contre la fiction -- Le réel contre le lyrisme -- Le réel contre l'art -- La photographie, des imaginaires en tension -- Tensions temporelles -- Le présent et le passé -- La durée et l'instant -- La photographie entre l'ici et l'ailleurs -- L'ailleurs et la tentation de l'exotisme -- Témoigner de l'ici et du maintenant -- Blaise Cendrars : posture et fiction du reporter -- La photographie entre la science et la magie -- Le vocabulaire technique et scientifique de la photographie -- Fascination pour l'optique : Blaise Cendrars, un cas particulier d'imaginaire technique -- La force de l'imaginaire magique -- Fascination pour la révélation -- Le surréalisme au coeur des tensions de la photographie -- Le surréalisme, héritier de l'imaginaire symboliste de la photographie -- Textes critiques, l'impossible modèle photographique -- 3. Reconfigurer le visuel : effets photographiques Esthétique, histoire de l'art, histoire culturelle. L'heure de gloire de la poésie-images -- Poétique du fragment -- Choses vues et petits faits -- Vers une poétique de la nature morte ? -- Poème en prose et "image yankee" -- Poème carte postale : un dispositif descriptif? -- Jeux poétiques sur cartes postales -- La carte postale, un genre poétique ? -- La carte postale, prétexte à l'ekphrasis -- "La Vue" et la mimesis photographique -- Folie descriptive -- Une ekphrasis photographique -- "La Vue" : postérité du cas -- L'horizon déictique -- Au-delà de la représentation : de la mimesis à la deixis -- L'obsession de la présentification -- Kodak ou le triomphe du régime déictique -- Geste déictique et photographie.. -- L'effet de vécu -- Présences de la photo : attestation et engendrement -- Poèmes vécus et effets de direct -- Une poésie de la circonstance -- Posture de l'enregistreur -- Observation, enregistrement et captation -- Une posture photographique dans un débat esthétique -- Une poésie du regard ? -- Dispositifs optiques -- Procédés de cadrage -- Machines à voir -- Géométrie urbaine -- Poèmes du regard -- Constructions et confrontations de regards -- Le regard, instrument de brouillage entre modèles cinématographique et photographique -- Les enjeux du regard intérieur -- 4. Définir la modernité : un regard photographique -- Photographie et esthétique des avant-gardes : de la modernité au modernisme -- Problèmes de définition -- Moderne, modernité, modernisme -- Guerre, ruptures et continuité -- La conscience d'une poésie en train de se faire -- Un "nouveau mal du siècle"? -- Rapprochements contemporains -- Le modernisme vu par lui-même -- "L'Esprit nouveau et les poètes" ou l'appel au modernisme -- L'Anthologie de 1924 ou la photographie du modernisme -- "Introduction à 1930" ou le bilan du modernisme -- Le modernisme poétique par la photographie même -- Une passion pour le document -- La photographie, un modèle poétique problématique -- Le cinéma ou le goût pour le documentaire -- L'ancrage dans le présent -- Le futur antérieur ou la conscience historique de la perte -- La passion du présent et le poids du passé -- L'intérêt pour le visible -- La "curiosité" contre la mélancolie -- Le visible ou l'enthousiasme pour le monde réel -- L'attention au medium -- L'attention au support -- Le poème comme medium? -- Conclusion. La photographie vue par les poètes : le sens du paradoxe -- Orientations bibliographiques -- Corpus -- Textes poétiques -- Récits, mémoires, chroniques, essais et critiques -- Revues -- Photographies -- Fonds documentaires -- Ouvrages publiés -- Études critiques et ouvrages de référence -- Ouvrages critiques sur le corpus -- Histoire et théorie littéraire, ouvrages généraux -- Sur les rapports entre littérature et photographie -- Esthétique, histoire de l'art, histoire culturelle.
Summary:
"En quoi la révolution photographique a-t-elle aussi touché les poètes ? Procédant tantôt par analyses détaillées, tantôt par survol panoramique, Le Sens de la vue présente un vaste corpus pour retracer le cheminement tortueux des imaginaires de la photographie chez les poètes de l'époque moderniste. Les relations entre littérature et photographie de 1900 à 1930 y sont présentées dans toute leur complexité : du plus concret - prise de vue, développement et tirage, collections, mise en scène de soi, insertions dans les publications - au plus abstrait - références variées et imaginaires de la photographie dans les textes poétiques. L'enquête montre une transformation, dans les premières décennies du siècle, du regard poétique et du rapport au visuel : la description se radicalise et évolue vers-le modèle de la carte postale tandis que les poètes jouent sur des effets de vécu et de présence. Grâce à la photographie, les avant-gardes historiques et le modernisme apparaissent sous un jour nouveau. Des textes rares ou peu commentés de Guillaume Apollinaire, Pierre Mac Orlan, Léon-Paul-Fargue, Pierre Reverdy, Raymond Roussel, Paul Morand, Blaise Cendrars ou Pierre Albert-Birot sont convoqués de concert avec de nombreuses revues et anthologies. Tout en donnant une place centrale dans la réflexion à une abondante iconographie, l'ouvrage revisite l'histoire littéraire et porte un nouveau regard sur les -avant-gardes, en continuité avec une histoire-poétique plus large. En analysant le rapport privilégié des poètes au visuel, notamment leurs usages des images vernaculaires et leurs pratiques photographiques, cet ouvrage apporte une pierre importante à l'étude du modernisme poétique en France."--Back cover.
This resource is supported by the Institute of Museum and Library Services under the provisions of the Library Services and Technology Act as administered by State Library of Iowa.