Includes bibliographical references (pages 349-352) and index.
Contents:
Index. Préface -- Vivre pour écrire, écrire pour vivre -- Genèses -- Parler de soi -- Circonscrire son espace -- Modèles et contre-modèles -- L'auteur et son lecteur -- L'exercice de l'ironie -- Ambition et esthétique -- La représentation de la passion -- Des histoires au présent -- Bilan ? -- Le cachet d'onyx -- Notice -- Le cachet d'onyx -- Léa -- Notice -- Léa -- L'amour impossible -- Notice -- L'amour impossible -- Chronique parisienne -- Dédicace -- Préface -- Pt. 2. -- Une marquise au dix-neuvième siècle -- La première entrevue -- Maulévrier -- Le portrait -- L'aveu -- Les dernières coquetteries -- L'intimité -- Pt. 2. -- La Comtesse d'Anglure -- Patte de velours -- Les fausses confidences -- Le fond de l'abîme -- Explication -- L'impénitence finale -- La vie -- Variantes -- La bague d'Annibal -- Notice -- La bague d'Annibal -- À Roger de Beauvoir -- Préface -- À mon ami G.-S. Trebutien -- Variantes -- Repères biographiques -- 1808-1843 -- Remerciements -- Bibliographie sélective -- Index.
Summary:
"Quand il compose Le Cachet d'onyx, Léa, L'Amour impossible et La Bague d'Annibal, Jules Barbey d'Aurevilly est encore tout jeune. Il ne croit alors en rien, sinon en lui et en la littérature. Il veut s'imposer, en s'affirmant contre ses aînés, en outrant sa singularité, en rêvant de scandale. Toute son œuvre est déjà en puissance dans ces premiers écrits que sous-tendent des logiques contradictoires : d'un côté, l'énergie vitale, la force sauvage des pulsions ; de l'autre, un penchant au désespoir, si ce n'est à un nihilisme qui ne relève pas du seul dandysme. L'écrivain ne propose rien pour dénouer ce nœud gordien, sinon cette posture aristocratique : tenir debout, avec un entêtement obtus, face au non-sens de la vie."--Page 4 of cover.
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