Includes glossary (pages 389-396). Includes bibliographical references (pages 397-407) and index.
Contents:
6. "Cette contredanse qui est du sieur Robert..." 1. Pour "danser facilement" les contredanses nouvelles -- Écrire la danse -- Les feuilles de Delacuisse : de l'efficacité avant toute chose -- En vente à Paris et à Orléans -- 2. Aperçus sur la vie orléanaise au milieu du XVIIIe siècle -- Une ville économiquement et culturellement active -- "Ah! que je me plais au bord de la Loire!" -- Des élites cultivées et sûres d'elles-mêmes -- La décennie soixante à Orléans -- Une ville des Lumières -- La musique et la danse ponctuent cette sociabilité élitaire -- Les Affiches des Couret de Villeneuve -- Le Concert de François Giroust -- 20 avril 1757 : "rétablissement de l'Académie de musique" -- "Hommes, femmes, amateurs et musiciens" -- Les musiciens d'Église piliers de l'Académie -- Cantatrices et violonistes -- Maîtres et maîtresses de la ville -- Motets et menuets pour Christophe Moyreau -- Compositeur pour le clavecin et organiste -- Autour de Moyreau : toute la diversité musicale de la ville -- Pt. 2. Le métier de maître à danser au XVIIIe siècle -- 3. Un métier ambigu et polymorphe -- Jacques-Regnault Darnault (1707-1774) : des ballets jésuites aux leçons au cachet -- Fils d'un boutonniez devenu ménétrier -- L'importance de la danse chez les Jésuites -- Vestiges de ballets orléanais -- "Envoyer retirer leurs cachets" -- Musicien et maître à danser, une double compétence -- La communauté des maîtres à danser et joueurs d'instruments -- Maître à danser ou maître de danse ? -- Les violons de prix du sieur Robert -- 4. Devenir maître de danse -- L'apprentissage de "l'art de dancer" -- De père en fils -- Auprès d'un maître -- À l'armée -- Jean Robert : un passé resté dans l'ombre -- Nevers ? -- Nancy ? -- La mobilité des maîtres à danser -- Itinérance ou stabilisation -- À la recherche d'une ville "plus considérable" -- Les Parisiens à Tours -- "Se procurer des écoliers" -- "Ce que l'on dit d'eux" -- "Il offre ses services au public" : l'argumentaire des annonces -- Les clientèles du maître à danser -- Danser à tout prix -- 5. Exercer comme maître de danse -- Donner des leçons en ville -- "Il se transportera dans les maisons" -- Tours, 1775 : Venteuil -- Tenir salle -- De la salle à l'école -- Une activité hivernale -- "Depuis cinq heures du soir jusqu'à huit" -- Salles de danse et ordre public -- Au Café du Midi -- Au bord du Martroi -- Tapis verts et cafetières -- Une salle pour les demoiselles -- Les maîtresses à danser : vraiment rares ou peu visibles ? -- Des cas éparpillés -- Une femme "dont l'art est utile au public" -- La leçon de danse -- Les leçons de Bacquoy-Guédon à Paris ou de Brives à Toulouse -- "Je me représente donner leçon à un de mes Écoliers" -- Un métier par intermittence -- Des contrats courts -- Pour contrer la précarité -- Le maître à danser aux champs -- Les migrations saisonnières des maîtres à danser -- "Perfectionner les grâces des demoiselles du bourg..." -- 6. Composer chorégraphies et airs à danser -- "Cette contredanse qui est du sieur Robert..." Conclusion. La dernière danse. Quatorze contredanses de Robert dans le Répertoire des Bals -- "J'ai eu l'honneur de vous présenter mon petit ouvrage" -- Jean Robert éphémère codirecteur du Répertoire des Bals -- Retouches sur la page de titre -- "M' Robert s'étant bien voulu charger de la partie Chorégraphique" -- Conduire la gravure -- De la danse au schéma -- Marie-Louise Robert une compositrice oubliée -- "La Musique de mademoiselle sa fille" -- Quelle diffusion pour les musiques de Marie-Louise Robert ? -- Père et fille : le duo primordial -- 8. Le bal des lumières dans les provinces -- 7. Le bal urbain au milieu du XVIIIe siècle -- "Il y a bal régulièrement" -- Danser dehors -- Les fêtes "champêtres" -- Jeux de paume et Comédies -- "Voici ton règne, aimable Terpsichore" -- Annoncer le bal -- Le bal lucratif -- De 12à 48 sols l'entrée -- Violons et chandelles : les frais du bal -- La Société ou les Quatre associés -- Rivaliser avec les comédiens -- 8. Menuets, allemandes et contredanses : quel répertoire pour le bal des provinces ? -- "On n'y danse que le Menuet & des Contre-danses" -- "Sur cent Contredanses à peine s'en trouve-t-il deux de supportables" -- Menuet et menuets -- "Indiquer sur les affiches les danses qui seront dansées" -- Le mystérieux petit livre d'un danseur collect[ionn]eur -- Ordre ou désordre avant reliure -- Pagination et table des matières pour une utilisation efficace -- La musique au service de la danse -- Vagabondage provincial sur sept années d'impressions parisiennes -- Inventaire -- Le pic de 1763 -- La succession des modes -- Fidélité au modèle ou émancipation ? -- Mémoriser les mélodies seules -- Un familier de la contredanse à la française pour qui les croquis sont inutiles -- Une recopie servile des figures -- Conclusion. La dernière danse.
Summary:
"Un mystérieux carnet... nous lance sur la piste d'un maître à danser entreprenant des années 1760, de Mademoiselle sa fille et de leur entourage. À partir de la place du Martroy au coeur d'Orléans, l'enquête s'élargit à la sociabilité urbaine au temps des Lumières. Décentrant résolument le regard, elle éclaire d'un jour nouveau diverses villes du royaume. On découvre les réalités concrètes du métier de maître à danser, installé ou réclamé jusque dans les petites villes. On mesure la place occupée par la danse récréative : loisir, plaisir, passion, elle est aussi objet d'ostentation, conquis grâce aux leçons et à l'imitation. Elle devient signe d'un accès à la mode, mieux, à la modernité. Menuets et contredanses, leçons de danse et bals publics constituent une médiation originale vers l'histoire urbaine du XVIIIe siècle. Pour décrypter ses hiérarchies et ses aspirations, à travers les comportements culturels et les mécanismes de leur transmission, la circulation et la diffusion des modes, la propagation et l'appropriation des critères de distinction."--Page 4 of cover.
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