Originally presented as the author's thesis (doctoral)--Université de Lorraine, 2022. Includes bibliographical references (pages 513-559) and index.
Contents:
Pt. 3. Réflexions finales sur la dimension pirandellienne de l'œuvre gidienne. L'Italie, terre d'élection et banc d'essai pour Gide -- Points de rencontre, moments d'échanges ? -- Sur les traces des deux écrivains -- Les premiers indices d'une "connaissance" -- Milieux culturels italiens en commun -- Les revues florentines -- Florence et les Italiens, D'Annunzio, Papini, Vannicola, Ferrero -- Gide en Italie jusqu'à la Première Guerre mondiale pendant les années vingt -- Les années trente et après -- La France, terre d'accueil et de succès pour Pirandello -- Pirandello en France -- Les premières étapes de la réception française à travers des articles et des amis : Orvieto, Cena, Aleramo, Mortier à travers les romans à travers les premières traductions des nouvelles -- La renommée et le déclin à travers les traductions et la promotion de Crémieux et Comnène à travers les différentes mises en scène : Dullin, Pitoëff et les autres... à travers les œuvres de critique et de réflexion sur la littérature italienne : Dornis et Crémieux -- Le rôle de La NRF -- France-Italie : une diplomatie mondaine et intellectuelle -- De quelques autres amitiés et connaissances en commun -- De la diplomatie aux planches : Philippe et Hélène Berthelot, Marie Kalff et Henri-René Lenormand -- Le beau monde parisien au féminin : Colette, Madame Aurel, Lucie Delarue-Mardrus -- Les amis "ennemis" : Régnier et Du Bos -- Chaumeix, Jaloux et les maisons d'édition -- Les admirateurs : Maurois, Prezzolini, Romains, Ghéon -- Les historiens : Gillet, Nolhac et l'ombre de Dante -- Quelques liens supplémentaires entre Gide et Pirandello -- L'ami romain de Larbaud : Puccini -- Le Tout-Paris : l'abbé Mugnier et les salons parisiens -- Le belliqueux : Ungaretti -- La révélation : Masino -- Quelques conclusions au sujet de ces points de rencontre et de convergence -- Pt. 2. L'humorisme et ses sources lectures et influences communes -- Une même perception de la comédie de la vie -- L'humorisme, les passeurs -- Don Quichotte entre Cervantès et Unamuno : du sentiment tragique de la vie à la folie -- Dostoïevski, Bourget et Barrès, en quête d'une nouvelle idée de roman : entre esthétique et politique -- Ombres et pantins -- Lasca et Chamisso, médiateurs de l'inconséquence et du saugrenu -- La passion des marionnettes. Le monde allemand : de la farce transcendantale à la sotie -- Des réflexions sur la comédie de la vie -- Dramaturges, moralistes, humoristes. De la comédie de la vie à la mise en abyme -- La sagesse des Anciens : Montaigne et Pascal. L'essence, le masque, le temps -- Jeu de fantoches et seconde réalité. Sources de la farce et de la sotie -- Le bouleversement carnavalesque. Stratégies et expérimentations de l'écrivain humoriste -- Une preuve théâtrale : sur une scène de Saül -- L'accoutrement des sots et la nudité des personnages -- Le monde belge et la farce tragique de la jalousie -- Nordau, Séailles, Binet, Lombroso, Tarde, Durkheim. De la dégénérescence à l'éloge de la "maladie" -- La maladie comme condition humaine -- Le scandaleux criminel économique -- La maladie comme action hors de la norme -- Criminologues, criminels et boucs émissaires -- Le "théâtre" de l'acte gratuit -- Defouqueblize (pirandellien) meneur de jeu -- La folie au foyer -- Anatole France et Henri Bergson. La forme et le rire -- Quelques réflexions sur la comédie de la vie chez Pirandello et chez Gide -- Pt. 3. L'écriture gidienne à la loupe pirandellienne -- Pistes de lectures intertextuelles l'humorisme gidien -- À l'origine... la perception d'une dysharmonie -- La décomposition et le "sentiment du contraire". Les "vieillesses déshonorantes" dans Ainsi soit-il ou Les Jeux sont faits -- L'"engrenage infernal" du cadre bien fait. L'Art bitraire -- Le lucide raisonneur désillusionné. Le Grincheux -- Conversation avec un Allemand comme "entretien avec un personnage" -- La "mise en scène" au fil des œuvres gidiennes -- Personnages et valeurs -- Les personnages "décentralisés" -- Le carnaval névrotique de la mise en abyme -- La Pérouse, figure éminemment "pirandellienne" -- Les personnages martyrisés devant la cour d'assises gidienne -- La quête d'un auteur et l'évolution des héros et des héroïnes gidiens -- Une hantise : "l'homme entre deux femmes" -- La famille, le couple et le contrat social : le chantage du "nœud coulant" -- Figures de femmes : sœurs, mères -- ... saintes et adultères... -- ... suicidées et immolées... -- ... hystériques et émancipées -- La bonne et la mauvaise foi. Les antidotes au mensonge -- Armand, ou la conscience d'être personnage -- Les trompeuses bonnes raisons -- Le masque et le travestissement des "crustacés" : barbiers, défauts physiques et intervention divine -- Lafcadio et Mathias Pascal, frères meurtriers. Michel, un prototype ? -- La "mise en scène" au fil des œuvres gidiennes -- Décors et significations -- Les lieux de l'action -- Les bibliothèques -- Les "chambres de torture" -- De l'enclos au dehors : jardins, gares et trains -- La ville de Rome : vices et vertus de la sainteté -- Réflexions finales sur la dimension pirandellienne de l'œuvre gidienne.
Summary:
"Certains thèmes, procédés littéraires et questionnements éthiques développés par André Gide font écho à ceux d'un autre prix Nobel, Luigi Pirandello. Une lecture de la production gidienne à la loupe pirandellienne a ouvert de nouvelles perspectives sur l'œuvre et l'univers littéraire de Gide à travers une réflexion, d'un côté, sur les rapports de Gide avec l'Italie et de Pirandello avec la France pendant les années vingt et trente, de l'autre côté, sur la notion gidienne d'influence, afin de comprendre si les points de convergence entre les deux auteurs ont été les effets indirects d'un contexte historique et culturel commun et d'une multitude de "passeurs" et de "médiateurs", ou bien le résultat d'une rencontre réelle et d'une influence acceptée."--Page 4 of cover.
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