Includes bibliographical references (pages 389-394) and indexes.
Contents:
Le second théâtre beckettien. "Au plus près du rien" Décentrement énonciatif -- Au seuil d'une vie -- Brouillage spatial. "Où maintenant ?" -- Des paysages au sous-sol -- La Dernière bande entre réalisme et abstraction -- La chambre beckettienne ou l'interface vers l'intériorité -- Dématérialisation de l'espace radiophonique -- La scène des "dramaticules" ou le purgatoire -- Brouillage temporel. "Quand maintenant ?" -- Temporalité circulaire du premier théâtre -- La Dernière bande ou le temps rétrospectif de l'autobiographie -- Une temporalité de l'ultime instant -- Une temporalité mémorielle -- La temporalité envisagée comme construction mentale -- Décentrement de la communication théâtrale -- "Qui maintenant ? Sans me le demander dire Je" -- La Dernière Bande ou l'égocentrisme de l'énonciation beckettienne -- Brouillage des pôles énonciatifs. Pour une énonciation intimiste -- Émetteurs mal identifiés -- Personnages porte-parole -- Voix désincarnées -- Récepteurs personnages -- Récepteurs spectateurs -- Brouillage des pronoms personnels. Du dialogue théâtral au monologue intérieur -- Dialogue -- Monologue à la première personne -- Monologue à la deuxième personne -- Monologue à la troisième personne -- Du monologue au récit -- Pas ou la synthèse de l'évolution de l'écriture dramatique de Beckett -- Brouillage diégétique. Une autobiographie fictive mise en scène -- Formes du roman autobiographique dans les premières pièces -- Personnages narrateurs -- Statut des voix off -- La recherche d'un nouveau langage dramatique -- L'exploration du son et de l'image à travers de nouveaux media -- Le théâtre radiophonique. Un théâtre de l'esprit -- Bruitages et silences -- Neutralisation des voix et des sons -- Paroles vs musique -- L'image filmique. L'oeil fauve de la caméra -- Film ou la caméra subjective -- La caméra continue -- Vers une image subjective -- Les adaptations télévisées ou le rétrécissement du champ -- L'exploration du corps et de la voix sur la scène beckettienne -- Vers une nouvelle forme d'incarnation. Scénographie de l'aliénation corporelle -- Primauté du corps dans les premières pièces et les mimodrames -- Fragmentation des corps -- Esthétique du clair-obscur -- Abstraction de l'espace -- Vers une nouvelle forme de mimésis. Entre vision et audition -- Statisme de l'image scénique -- Décalages entre vision et audition -- Mise en doute des perceptions -- Dynamisme de la narration -- Vers un théâtre de l'innommable -- Un théâtre réflexif -- Mise en scène de la création littéraire -- Réflexion sur la voix, ton et posture -- Réflexion sur l'image -- Mise en scène de l'oeuvre beckettienne -- Effacement de l'auteur : le syndrome du Dépeupleur -- Effacement du décor : derrière les paysages, les cendres -- Effacement des mots : une poétique négative -- Effacement des frontières génériques : La théâtralité des textes narratifs ou la question des adaptations scéniques des textes narratifs -- Un théâtre de l'empêchement -- L'aperception théâtrale -- Épuiser l'espace-temps -- Épuiser l'image -- Épuiser la parole -- Épuiser la voix -- Le second théâtre beckettien. "Au plus près du rien" Métathéâtre. Métathéâtre.
Summary:
"À partir de La Dernière bande, le théâtre de Samuel Beckett se concentre sur la mise en scène d'êtres solitaires, qui tentent de se raconter pour meubler le vide qui les entoure. Marqué par le développement de la narration au coeur de la représentation dramatique, le second théâtre beckettien est constitué de courtes pièces écrites aussi bien pour la scène, la radio ou la télévision. Ces "dramaticules" reposent sur des scénographies saisissantes, faites d'ombres, de corps démembrés ou de voix désincarnées. Ils mêlent les modes narratif et dramatique et brouillent les frontières entre les genres, témoignant de l'influence de l'écriture romanesque de Beckett sur son oeuvre dramatique et participant d'une véritable poétique de l'innommable."--Page 4 of cover.
Series:
Serie Critique ; 0520-0555 ; 10 Serie Critique ; 10
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