Portrait de groupe Situer des livres et des auteurs dans un espace littéraire africain -- Une enquête statistique, ethnographique et documentaire -- De la controverse publique d ses coulisses : les intermédiaires culturels et les écrivains -- Prologue : Littérature francophone contre littérature-monde en français -- Chronique d'un moment polémique -- Enjeux et formes de la revendication -- Le camp des partisans -- Les arguments des détracteurs -- Du monde à la France, ou les territoires de la controverse -- Qu'est-ce qui a rassemblé les signataires ? -- D'un éditeur l'autre : Gallimard, le lieu du manifeste -- D'une collection l'autre : "Continents noirs", une cible du manifeste -- Un manifeste hors collection -- La genèse et la réception "africaines" du manifeste -- Bamako, l'origine du manifeste -- Un manifeste déclencheur de manifestes, publics ou privés -- Une ligne éditoriale redéfinie -- 4. Légitimer les auteurs issus d'Afrique -- 1. Deux vagues transnationales de reconnaissance des auteurs africains depuis 1960 -- La croissance du nombre de titres de littérature africaine -- Une édition sous contrôle dans les pays d'Afrique -- Des évolutions éditoriales disparates et des marchés du livre capte -- Le cas du Mali : édition, librairie et statut de l'écrivain -- Une première vague de légitimation en France -- Deux décennies creuses dans l'édition française -- Le "premier Noir en habit vert" : Senghor d l'Académie française -- Créations de maisons d'édition et de collections spécialisées -- L'esthétisation et la banalisation de la littérature africaine -- Brouillage de la frontière entre éditions généraliste et spécialisée -- Une normalisation littéraire et ses limites -- Des opportunités multiples mais un enjeu majeur : trouver son éditeur -- 2. Un découvreur de talents néocolonial ? Le Grand Prix littéraire de l'Afrique noire à l'oeuvre -- Une association née dans le creuset de la littérature coloniale -- "Un africaniste marquant" : Robert Cornevin -- Le "Goncourt noir", un prix précurseur -- Caractéristiques du Grand Prix littéraire de l'Afrique noire -- Un rôle dans la formation du canon africain ? -- Au sein de l'ADELF, une expansion puis un déclin -- Multiplication des prix littéraires spécifiques depuis les années 1990 -- 4. "Et l'Afrique ?..." Les écrivains d'origine africaine dans deux revues littéraires françaises -- Une répartition des tâches entre Le Magazine littéraire et La Quinzaine littéraire -- Contexte de création et lignes éditoriales -- La composition du public -- Les responsables au long cours -- L'économie interne des deux revues -- La faible représentation quantitative des écrivains d'origine africaine -- Approche synchronique et comparative -- Une visibilité accrue -- Les discours tenus sur la littérature africaine -- Récurrence des auteurs et des pays mis en avant -- Des critiques mitigées dans les deux revues -- Une logique d'assignation identitaire dans Le Magazine littéraire -- Une présentation plus individualisée dans La Quinzaine littéraire -- Pt. 2. Accéder à la consécration littéraire -- 4. Portrait de groupe Des consécrations sous conditions. Morphologie sociale, géographique et généfationnelle des populations -- Composition démographique des deux groupes -- Rattachement officiel des auteurs d un pays d'Afrique -- La succession des générations littéraires -- D'un lieu à l'autre : localisations et déplacements géographiques -- Le lieu principal de résidence -- Le poids des études supérieures dans les migrations depuis l'Afrique vers d'autres continents -- Une élite sociale et culturelle -- Des positions sociales favorisées -- Des titres de grandeur scolaires et universitaires -- Des boursiers et des héritiers -- De l'intégration cl la marginalisation -- 5. De la vocation contrariée au statut de classique africain -- Entrer dans un canon de classiques africains -- L'effet Matthieu ou le cercle vertueux de la classicisation -- Le poids de l'édition : collections de poche et éditeurs hors d'Afrique -- Les pôles géographiques et linguistiques de la consécration, de l'université française aux traductions -- Une représentation de l'espace littéraire africain -- La sélection des variables actives et des variables supplémentaires -- Quatre pôles générationnels -- Les aléas de la consécration, une affaire de génération -- Rapport cl l'Afrique et rythme des vocations contrariées -- Un canon récent sous influence médiatique -- Les ambivalences de la féminisation des auteur-e-s -- Comment étudier les écrivaines originaires d'Afrique ? -- Des consécrations sous conditions.
Summary:
"Comment une oeuvre littéraire accède-t-elle au rang de "classique" lorsque son auteur est issu d'Afrique subsaharienne francophone, l'une des zones les plus déshéritées du monde selon les standards culturels internationaux? Si les noms de Léopold Sédar Senghor et d'Ahmadou Kourouma se sont imposés partout, pourquoi d'autres auteurs, portés au pinacle en Europe, restent-ils peu connus dans leurs pays d'origine, quand les textes d'Aminata Sow Fall et de Seydou Badian, étudiés et discutés au Sénégal et au Mali, ne le sont pas en France ? Ce livre propose une histoire sociale collective de ces écrivains depuis1960.1Idistingue deux protagonistes majeurs : des intermédiaires culturels (organisateurs de festival, éditeurs, agents littéraires), souvent français, et des auteurs nés et socialisés en Afrique subsaharienne francophone, dont les trajectoires sont situées les unes par rapport aux autres dans un espace littéraire africain en recomposition. Nourri de nombreux entretiens, fondé sur le dépouillement d'archives inédites et sur une étude statistique, cet ouvrage majeur décrit par quels mécanismes symboliques et matériels des oeuvres d'écrivains originaires d'Afrique subsaharienne francophone sont devenus, sous différentes formes, des classiques africains"--Page 4 of cover. How does a literary work reach the rank of "classic" when its author comes from sub-Saharan French-speaking Africa, one of the most disadvantaged areas in the world according to international cultural standards? If the names of Léopold Sédar Senghor and Ahmadou Kourouma have been imposed everywhere, why are other authors, brought to the pinnacle in Europe, little known in their countries of origin, when the texts of Aminata Sow Fall and Of Seydou Badian, studied and discussed in Senegal and Mali, are not in France? This book proposes a collective social history of these writers since 1960. It distinguishes two major protagonists: cultural intermediaries (festival organizers, publishers, literary agents), often French, and authors born and socialized in sub-Saharan francophone Africa, whose trajectories Are situated in relation to one another in a reconstructed African literary space. Based on the analysis of unpublished archives and on a statistical study, this major book describes the symbolic and material mechanisms of writers from sub-Saharan African francophone who became African classics in different forms--Translation of page 4 of cover by CNRS Éditions : https://translate.google.com/translate?hl=en&sl=fr&u=http://www.cnrseditions.fr/litterature/7435-la-farique-des-classiques-africains.html&prev=search
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