Includes bibliographical references (pages 117-118).
Contents:
Coda : une histoire de fantômes. Entours du cinéma -- Non-cinéphilie ? -- Portrait de Ponge en "suscitateur" de cinéma. Godard, Monteiro, Pollet -- Ponge et Bresson, ou comment (ne pas) faire l'âne -- Un truchement nommé Pierre Charbonnier -- Correspondance(s) -- Cinéma(tographe), poésie et poétique -- Représentation : image et objet -- Au(x) hasard(s) de l'âne : matérialisme et spiritualité -- À cheval... sur l'âne -- Réson et croisement -- Ponge et Pollet : du dépassement du pléonasme au déplacement de la digression -- Méditerranée : matrice et ressassement -- "Grandeur nature" : Dieu sait quoi avant la lettre, avant l'image -- Dieu sait quoi : détour et digression ; présence et absence -- Dieu sait quoi : regard et dispositif -- Coda : une histoire de fantômes.
Summary:
"Pour ne rien dire de son rapport problématique au statut de poète, le propre de Francis Ponge, au sein de la présente collection, est sans doute, à la différence de nombre de ses contemporains, de n'avoir jamais écrit pour le cinéma, et même assez peu sur ou autour du cinéma. Davantage téléphage que cinéphile, il ne s'en est pas moins avéré un étonnant suscitateur (terme qu'il revendique dans un contexte tout différent) de cinéma, sans même qu'il soit nécessaire d'assigner à un tel processus une part univoque d'intentionnalité ou de causalité. Une admiration réciproque, mais sans ' concession, s'est ainsi tissée entre Ponge et Bresson, notamment autour de questions telles que la choséité, l'animalité ou la "spiritualité". Par ailleurs, si le Jean-Luc Godard de Deux ou trois choses que je sais d'elle sut emprunter esthétiquement et politiquement, plus encore que citationnellement, au poète des objets, Jean-Daniel Pollet éprouva pour ce dernier une véritable fascination, perceptible dès Méditerranée et, surtout, dans Dieu sait quoi, qui s'efforce de recréer une perception pongienne du monde phénoménologique. Ce rapport du cinéma à Ponge ne doit pas, cependant, occulter le symétrique inverse : les dossiers-chantiers du poète, dont l'intérêt pour la cinétique ne s'est jamais démenti, ne s'apparentent-ils pas tout à la fois aux états successifs d'un scénario et au making-of d'un film ?"--Page 4 of cover.
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