De Marielle (1847-1852)à Masques et Bouffons (1860) : une mise en perspective du comique dans La Daniella (1857) Introduction -- "Mme Sand n'est pas gaie" -- Un comique pour penser l'histoire -- Rire de soi -- Poétique du comique sandien -- Parcours suivi -- Pt. 3. Formes et registres comiques -- Introduction -- Les fictions fantaisistes de George Sand (1833-1835) un comique innocent? -- La variation des points de vue (Cora, Garnier) -- La distribution des instances (Le Secrétaire intime,Mattea) -- Les avatars de la fantaisie sandienne -- La fantaisie héroïque -- La fantaisie comme antidote -- La fantaisie identitaire -- La fantaisie comme genre romanesque -- La fantaisie comme catégorie bibliographique -- La fantaisie comique -- La fantaisie en dessins -- Le comique du romanesque -- "Il faut vous attendre à renfoncer de bonnes envies de rire..." (BM,I, 2.1) -- La fantaisie, ou le comique léger du romanesque -- De Paul Scarron à Maurice Sand : les sources du comique dans Pierre qui roule et Le Beau Laurence de George Sand -- Un "roman comique moderne" : la veine burlesque héritée de Scarron -- De Balandard à Bellamare : le processus de transformation des burattini en personnages romanesques -- La contamination du roman par le comique bouffon des marionnettes -- Autobiographie, théâtralité et mise en scène de soi -- Les procédés du comique -- Pourquoi la théâtralité comique dans l'autobiographie ? -- Prolongements ? 98 -- La comédie de la mise en scène de soi et des autres : comique et humour dans Histoire de ma vie -- La verve comique -- La mise en scène de personnages comiques -- Le comique et le rire comme mécanismes de défense -- Pt. 2. - La compagnie des rieurs -- Rire par correspondance : portrait de l'artiste en bouffon -- Causer, rire et philosopher -- La compagnie du rire -- Rires épistolaires -- Portrait de l'artiste en clown triste -- Sand et les hommes : la part comique -- Fantaisie caustique -- Fantaisie farcesque -- Autodérision -- Le comique et le genre -- Un personnage de comédie épistolaire : François Buloz sous la plume de George Sand -- Qielques procédés privilégiés -- Les fonctions du comique au sein de l'échange -- Du comique épistolaire au comique sandien -- "Au fond, je ne suis pas gai." Ambivalences du rire de connivence dans les lettres de George Sand à Marie d'Agoult et à Franz Liszt (1834-1838) -- George Sand railleuse -- Faire rire pour séduire -- Faire rire pour se dire -- Le comique des portraits de contemporains dans Histoire de ma vie -- Un comique affectueux -- Un comique caustique -- Du comique au sublime -- Pt. 3. - George Sand buffa -- Raisonneuse ou comique ? Rire au théâtre avec George Sand, à Nohant et à Paris -- À l'école des Italiens : les lazzi -- Typologies et transformations du comique -- D'un Pavé deux coups -- L'autrice et ses publics -- "Une gaîté pleine de larmes" : George Sand découvre les comédies de Ruzante -- "Un grand poète oublié" -- Le mirage de la commedia -- Le comique hybride de Ruzante -- Le prologue de Bilora -- De Marielle (1847-1852)à Masques et Bouffons (1860) : une mise en perspective du comique dans La Daniella (1857) Liste des contributeurs. La Daniella, un roman sérieux et... comique -- Tartaglia, un personnage proche et différent de celui de la commedia -- Tartaglia, un frère singulier des zanni de la commedia -- Teverino de George Sand : un opéra-comique littéraire? -- Une oeuvre polyphonique -- Le genre du roman selon Sand 240 -- De l'art et de la musique 242 -- Une allure d'improvisation -- Histoire d'une insuffisance -- Le comique dans les adaptations scéniques de La Petite Fadette -- George Sand adaptatrice de son oeuvre -- Adapter sans trahir -- Détournement comique -- L'invention de scènes nouvelles -- L'hypertrophie d'un caractère du roman -- La gaieté musicale -- Pt. 4. Éthique et politique du rire -- Comique et critique des pouvoirs dans les romans de George Sand des années 1840 -- Comique et effroi : le pouvoir menaçant -- Comédie et manipulation : déjouer le despotisme -- Les armes de la satire sociale -- Du comique au sublime -- Le rêveur face au réel : questionner l'idéalisme révolutionnaire -- Les vertus de la satire sociale -- Galerie de portraits -- Accompagner les évolutions de la société -- Un pouvoir de dénonciation limité -- Une distance moqueuse : Sand et les types sociaux de la littérature "panoramique" -- Le choix de la polémique -- Satire au second degré -- Ambiguïté de l'analogie -- George Sand, comique en diable (Le Diable aux champs, 1851-1857) -- Un diable comique -- Un comique rénové -- Les didascalies : vers le comique musical -- Le retour des personnages -- Distanciation et engagement -- De l'éthique au politique : usages pédagogiques du rire dans les Contes d'une grand-mère -- Éthique du rire -- Le rire instructif, ou le dévoilement de la vérité -- Le rire éducatif, ou le doute cultivé -- La conquête d'un public élargi -- Épilogue : Le rire "Trans-Sand". George Sand fumant dans la caricature et la "fan fiction" -- Le punctum excentrique -- "Fan fiction" : rire dans l'ombre du Sandmann 350 -- Bibliographie critique (sélection) -- Études sur le comique, la comédie et le rire -- Études sur le comique chez George Sand -- Index des noms de personnes -- Index des oeuvres de George Sand -- Index des notions -- Liste des contributeurs.
Summary:
"George Sand savait-elle rire et faire rire ? La réponse à cette question a souvent été négative. Pour des raisons tenant en partie aux stéréotypes de genre, son oeuvre a été perçue comme sérieuse par la critique littéraire et universitaire qui en a fait une écrivaine mélancolique, moralisatrice ou un peu niaise. Mais l'idéalisme et l'engagement politique de Sand ne sont pas incompatibles avec le comique, qu'il soit farcesque, nourrisse la satire, relève de la fantaisie ou de l'ironie. La vis comica se déploie chez elle avec une étonnante richesse de registres. L'étude du comique sandien renouvelle ainsi notre compréhension de son combat social, de sa lutte pour les droits des femmes et de sa recherche de formes littéraires nouvelles. Portant sur un aspect peu étudié de l'oeuvre de George Sand, le présent ouvrage embrasse l'ensemble de sa création, du roman à l'autobiographie, de son théâtre public à ses pièces jouées en privé, de sa correspondance à ses articles de presse. Le comique y ouvre souvent l'espace du jeu et de la liberté."--Page 4 of cover.
Series:
Bibliothèque stendhalienne et romantique, 1294-0658
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