La diversité des genres sous Louis XV Perspectives sur deux cent cinquante ans de vie lyrique -- Quatre notions-clefs : opéra, répertoire, valeur, auteur -- Introduction au présent volume -- L'opéra au fil de l'histoire -- L'opéra entre pratique et théorie -- La genèse d'une culture lyrique -- 8. Musique, théâtre et politique au temps de mazarin (1642-1661) -- Les usages diplomatiques des arts -- La diffusion de la musique italienne en France au XVIIe siècle -- L'opéra italien en France au XVIIe siècle -- Théâtre et spectacle -- Un proto-opéra français : les premières pièces de théâtre chanté -- Trois pionniers : Perrin, Cambert et Boesset -- 2. Cour, spectacles et théâtre durant les premières décennies du règne personnel de Louis XIV -- Louis XIV, la cour, les arts (1661-1682) -- Fêtes, entrées, divertissements... -- Le contexte littéraire et théâtral des années 1660-1670 : le public des honnêtes gens -- Ballet et comédie-ballet : un laboratoire pour l'opéra -- Chanter à une voix -- Poésie et musique : pratiques de sociabilité et expériences artistiques -- 3. Une culture de la danse -- La danse dans l'éducation -- Le ballet au collège -- Le roi-danseur -- La danse à la cour de Louis XIV -- Les danses du ballet de cour et de la comédie-ballet -- L'Académie royale de danse -- Pt. 1. Naissance et institutionnalisation de l'opéra français sous Louis XIV -- 4. L'académie de musique de Cambert à Lully L'Opéra de 1669 à 1791 : une institution entre monopole, privilège et académie -- Les premiers mois de l'Académie royale de musique et la théorisation d'un genre -- La gestion de Lully et la création d'un répertoire (1672-1687) -- Entre cour et ville -- Chanteurs et danseurs -- Les salles de l'Académie royale de musique et les espaces de représentation à la cour -- 5. Fabrique littéraire et dimension politique de la tragédie en musique lullyste -- Le choix du sujet d'opéra : une affaire royale -- Imaginaire et politique une mise en scène fabuleuse du règne -- Les librettistes et les livrets des opéras de Lully -- Dramaturgie de la tragédie en musique lullyste -- Les sources mythologiques de la tragédie en musique -- Le travail entre les divers intervenants -- 6. Composition musicale et chorégraphique de la tragédie en musique lullyste -- La conception d'ensemble -- Le récitatif lullyste et ses modèles -- Les composantes musicales -- La danse -- Machines, décors et costumes -- Armide ou les enchantements en musique -- 7. Le paysage lyrique après Lully (1687-1715) -- L'Académie royale de musique après la mort de Lully -- Bilan et perspectives sur l'opéra français durant le règne de Louis XIV -- Une nouvelle forme pour d'autres lieux : le petit opéra -- La résurgence de l'italianisme -- Marc-Antoine Charpentier l'incompris -- André Campra ou la tentation de l'opéra -- Pt. 2. Transformation et diversification sous Louis XV -- 8. L'opéra à l'époque de louis xv : organisation et tendances (1715-1774) -- Le moment de la Régence (1715-1723) -- Soixante années d'administration et de gestion de l'Académie royale de musique (1715-1774) -- La diversité des genres sous Louis XV Sur quelques salles de province au XVIIIe siècle Le triomphe de Terpsichore : la danse dans l'opéra de Campra à Rameau -- L'art lyrique à la cour : représentations, concerts et patrimoine musical -- 16. Jean-Philippe Rameau et la création lyrique sous Louis XV -- Les librettistes de Rameau et de ses contemporains -- La production lyrique de Rameau -- Entre conventions et réformes : la conception ramiste de l'opéra -- Forme et tonalité dans l?oeuyre lyrique de Rameau -- Le sous-texte politique des opéras de Rameau -- Contemporains et successeurs de Rameau -- 10. Un nouveau territoire lyrique : la comédie-italienne et l'opéra-comique -- L'Opéra-Comique de la Foire (1714-1762) -- La Comédie-Italienne et sa réunion à l'Opéra-comique de la Foire -- L'Opéra au miroir de ses parodies -- Livrets et librettistes de l'opéra-comique (1715-1774) -- Musique et musiciens de l'Opéra-Comique forain (1714-1762) -- Perspectives sur l'Opéra-Comique des Lumières -- Pt. 3. Continuités et ruptures sous Louis XVI et la Première République -- 11. Au temps de Marie-Antoinette et de Gluck -- Marie-Antoinette, la musique et la danse -- Administration, créations et répertoire à l'Académie royale de musique (1774-1789) -- Gluck à Paris (1774-1779) -- Antiquité et Lumières -- Gluck, "metteur en scène" -- Une nouvelle querelle : les gluckistes contre les piccinnistes -- 12. Contemporains et successeurs de Gluck (1774-1789) -- Panorama de la création à l'Académie de musique (1774-1789) -- Trois maîtres italiens à l'Opéra : Piccinni, Sacchini, Salieri -- À la croisée de l'esthétique, de la politique et des institutions : bilan sur les années 1770 et 1780 à l'Opéra -- L'évolution de la danse à l'Opéra dans la seconde moitié du XVIIIe siècle -- 1L'opéra-comique au temps de Grétry et Dalayrac -- 1Pour une lecture politique de l'opéra-comique -- 13. L'activité lyrique durant la révolution et la première république (1789-1799) -- Le destin de l'Académie royale de musique -- La programmation de l'Opéra face à l'histoire immédiate -- Trois institutions dans la tourmente : Théâtre de Monsieur, salle Favart et Théâtre Feydeau -- L'opéra-cornique entre tragédie et comédie -- Cherubini à Paris -- Succès et réception de l'opéra-comique -- Pt. 4. Production et diffusion -- 14. Copier, éditer, remanier, collectionner -- Le livret imprimé -- Copies et copistes de musique -- L'édition musicale -- Transmettre et noter les chorégraphies -- Les oeuvres en devenir -- L'opéra dans les bibliothèques d'amateurs -- 15. Le spectacle lyrique -- Troupe et emplois vocaux à l'Opéra au XVIIIe siècle -- Le choeur de la danse à l'Académie royale de musique -- L'orchestre de l'Opéra de sa création à la Révolution -- La dimension scénique à l'Opéra au XVIIIe siècle -- La troupe de l'Opéra-Comique -- Salles et scénographie à l'Opéra-Comique (1797-1790) -- 16. L'implantation du théâtre lyrique sur le territoire français -- Les premières représentations lyriques en province et la question du privilège -- Le Théâtre dans la cité : urbanisme et architecture -- Sur quelques salles de province au XVIIIe siècle Coda : l'avenir du passé. Sondage sur le répertoire en province dans les années 1780 : le triomphe de l'opéra-comique -- L'opéra dans les colonies antillaises au XVIIIe siècle -- 21. Le rayonnement du théâtre lyrique français à l'étranger -- L'influence du modèle français en Italie -- Présence et influence du répertoire français dans les territoires germaniques -- L'opéra français en Scandinavie aux XVIIe et XVIIIe siècles -- Provinces-Unies et Pays Bas méridionaux -- Angleterre et Espagne -- L'opéra français en Russie au XVIIIe siècle -- Pt. 5. Imaginaire et culture -- 18. Opéra et société -- Les publics de la capitale -- La soirée à l'Opéra -- Diffusion, arrangements et réemplois : les premières formes d'expansion d'une culture lyrique -- Opéra et produits dérivés : marché, culture, esthétique -- L'opéra au concert -- L'Église et l'opéra -- 19. L'opéra, les lettres et les arts -- La parodie comme promotion d'une culture lyrique -- L'Opéra, l'opéra et les Lettres -- La naissance de la critique de l'opéra -- Fortune de Lully : discours et postérité -- Les portraits d'artistes -- L'imaginaire de l'opéra et l'art pictural -- 20. La place et la représentation des femmes dans le théâtre lyrique -- Librettistes, compositrices et chorégraphes -- Héroïnes d'opéra à l'Académie royale de musique : la défaite des femmes ? -- Les personnages féminins à l'Opéra-Comique : du rire aux larmes (1697-1800) -- Les femmes et le féminin dans le discours théorique et critique sur l'opéra-comique de la seconde moitié du XVIIIe siècle -- La danseuse, entre fantasme et réalité -- L'imaginaire de la voix féminine -- 21. Lectures esthétiques et poétiques de l'opéra français -- L'esthétique du merveilleux et l'opéra de la France classique -- L'esthétique des âmes sensibles : un autre univers -- Le statut du livret -- L'opéra dans l'Encyclopédie -- La comédie mêlée d'ariettes, une voix nouvelle pour le lyrisme -- Baroque ou classique ? -- Coda : l'avenir du passé.
Summary:
"Sollicitant les yeux, les oreilles et les émotions, manipulant les idées comme les imaginaires, l'opéra reflète et concentre son époque. Il est tout autant un phénomène culturel d'une ampleur considérable qu'un objet artistique protéiforme, le résultat d'une industrie que le fruit d'une esthétique. Dans l'histoire de ce genre totalisant, le répertoire français occupe une place à part, fortement déterminée par son lien avec l'État, depuis son institutionnalisation par Louis XIV, qui consacra la tragédie en musique, jusqu'à l'inauguration en 1989 de l'Opéra Bastille, voulu par François Mitterrand, à l'occasion des festivités du bicentenaire de la Révolution. Né au XVIIe siècle, tout à la fois en s'inspirant et en se démarquant de l'opéra italien, l'opéra français s'inscrit dans un contexte social et artistique spécifique, dont la culture de la danse est l'une des données fondamentales. La période qui s'ouvre avec le Roi-Soleil trouve son terme dans l'écroulement de l'Ancien Régime durant la Révolution. Entre-temps, le genre a infiltré toute la vie musicale, a proliféré jusque dans les colonies. Il s'est ramifié sous diverses formes, dont l'opéra-comique est l'une des plus originales. Derrière quelques noms restés célèbres, comme Lully et Rameau, Grétry et Gluck, c'est une multitude d'auteurs qu'il nous faut redécouvrir. Ce continent lyrique restait à explorer dans la diversité de ses aspects. Une histoire s'imposait donc pour en faire le récit et en décrire les Mécanismes, pour en reconstituer les valeurs et les tendances, pour suivre ses acteurs et découvrir ses productions. Entreprise sans précédent par ses dimensions et par sa conception, cette Histoire de l'opéra français en trois volumes réunit une équipe internationale de près de deux cents auteurs - musicologues, littéraires et philosophes, historiens et spécialistes du théâtre, de la danse et des arts. Elle est placée sous la direction d'Hervé Lacombe, professeur de musicologie à l'université Rennes 2."--Page 4 of cover.
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