La matière ensorcelée : poétiques et représentations de la musique au XXe siècle (Federico García Lorca, Pierre Jean Jouve, Giorgio Caproni) / Thomas Le Colleter.
Federico Garcfa Lorca et le Cante Jondo Pt. 3. Identités -- "L'oiseau magique" -- Pierre Jean Jouve et le charme musical -- Jouve et la musique, le charme de la mère -- Charme, passion, séduction : sirènes -- Jouve et la mère, ou OEdipe musicien -- Paysage avec oiseaux -- Schumann : la musique, "hiéroglyphe d'un mystère" (Jankélévitch)? -- Promenons-nous dans les bois : le Waldvogel, musique et profondeur -- Jouve guéri par la musique, ou jaloux d'elle ? -- David et Saül, ou la "guérison" par la musique -- Rivalités -- "An die ferne Geliebte" -- "Ombres profondes de la mélancolie" -- Federico Garda Lorca, ou le poète au piano -- Aléas de la publication -- Portrait du poète en pianiste romantique -- Lorca et le piano : filiations lisztiennes -- Le piano comme support de l'identité romantique -- Réélaborations de la "scène primitive" -- La scène primitive -- "Tu es mon ami et mon expression" -- "Ne sachant pas comment pleurer, il disposa ses mains sur l'ivoire d'or" -- "Interior", ou "la chambre silencieuse [...] au piano muet" -- Du piano à l'orgue, ou splendeur et misère de l'interprète -- "Les chansons disloquées par le vent" -- Giorgio Caproni et la musique, une introduction -- Quelques éléments contextuels -- Livourne et le père : mélomanie -- L'activité musicale à Gênes, 1920-1930 -- Le violon -- Situation de la poétique capronienne : sur la musicalité -- Conclusion-manifeste : pour une critique de la réception de la musique en poésie -- Entr'acte -- Pt. 2. Echanges -- "Roses de musique fanées" -- Les textes de jeunesse de Federico Garcfa Lorca -- Lorca et les compositeurs -- Quel panthéon musical pour un poète de dix-neuf ans -- Modalités de la référence aux compositeurs -- Synthèse : analyse de la Romance de Mendelssohn dans Impressions et Paysages -- Les figures tutélaires : Beethoven, Chopin -- La musique et le monde -- La musique dans le monde, entre chant grégorien et zarzuela -- La musique du monde : Lorca et l'harmonie des sphères -- Expérimentations formelles -- Les règles dans la musique -- Sens et portée de l'importation des formes musicales dans l'écriture -- pierre Jean Jouve et Mozart -- Jouve et le renouveau de la réception mozartienne -- Le "joli Mozart" -- Don Giovanni 1930 -- Le "véritable Mozart" -- Salzbourg -- Bilan provisoire -- Mozart dans les poèmes (1925-1939) -- Préambule : musique et mystique chez Pierre Jean Jouve -- Ruysbroeck et l'Enfant mystérieux -- La mystique : un horizon poétique et musical. Détour par Jean de la Croix -- Textes. Présences du chant dans les poèmes -- Mozart, "enfant d'amoureuse colère" -- Giorgio Caproni et l'opéra -- Franco cacciatore, 1973-1982 -- Enjeux et implications de la référence au Freischiitz -- Le Freischiitz, acte de naissance de l'opéra romantique allemand -- Le Freischiitz, drame de l'incertitude religieuse -- Du Freischiitz au Franco cacciatore -- Double postulation capronienne : la musique, entre modèle et écart -- Ambivalence du rapport au lyrisme -- Dieu, la musique, la poésie -- "Tu t'es trompé de forêt" -- Pt. 3. Trajectoires -- Federico Garcfa Lorca et le Cante Jondo Bilans et perspectives. Contexte d'écriture de l'oeuvre : une nébuleuse musicale -- Contexte historique : musique populaire et "âme de l'Espagne" -- Le cante jondo et ses répercussions sur l'imaginaire créateur lorquien -- Les conférences sur le cante : lignes de force -- Conclusion d'étape -- Poema del cante jondo, ou l'élaboration d'une poétique musicale -- Thématiques musicales -- Procédés de musicalisation -- Une pratique poétique et musicale : l'écoute -- "Va-t'en sur la route des cris" -- "À la mémoire d'un ange" (1936) -- Démarche critique et contextes de création -- Ce que Jouve retient de Berg -- L'aventure Wozzeck (1932, 1953) -- Prémisses : La "Fiancée" des Histoires sanglantes -- Wozzeck ou le nouvel opéra (1953) -- La musique dans les poèmes, 1944-1965 -- Premier réseau : la figure de Berg -- Deuxième réseau : Wozzeck -- Troisième réseau : personnages féminins (Hanna, Manon, Lulu) -- "La voix, le sexe et la mort" -- "L'ombre et le chant" -- Giorgio Caproni, Il Conte di Kevenhiiller (1979-1986) -- Caproni, la musique, la poésie : un état du problème -- Penser la référence musicale dans le Comte de Kevenhiiller -- Un modèle musical ? -- Autour de quelques revendications poétiques -- Conclusion d'étape -- "Quest'operetta a bravi" : dynamiter la musique ou l'ériger en modèle ? -- "En morceaux" : topographie d'une fracture -- Usages contrastés de la référence musicale -- Intégrer la musique malgré tout -- "Quant'odio, nell'amore, quanto aurore, nell'odio" -- Envoi : Le poète intranquille -- Bilans et perspectives.
Summary:
""Il faudrait trouver une façon musicale d'écrire sur la musique. On devrait écrire non pas sur la musique mais avec la musique", pour "demeurer complice de son mystère". Le vieux rêve énoncé par Vladimir Jankélévitch dans Quelque part dans l'inachevé nous invite à interroger l'oeuvre de trois poètes majeurs (Lorca, Jouve, Caproni) à l'aune de leurs relations avec l'art musical, pour y mettre au jour l'impact décisif de cette "matière ensorcelée" (Jouve) sur la naissance et l'élaboration de leur écriture. Au-delà, on trouvera une réflexion de portée plus générale sur les liaisons gémellaires et toujours ambiguës de la poésie et de la musique en Europe au XXe siècle."--Page 4 of cover.
Series:
Série Littératures et musique ; 8 Série Littératures et musique ; 8
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