Includes bibliographical references (pages 285-305) and indexes.
Contents:
6. Annexe 2. Tableau de classement générique des œuvres d'Aragon. La scénographie médiévale -- Le Moyen Âge comme cadre : de l'histoire au genre -- L'ethos du lyrisme : stratégies aragoniennes -- Les nœuds de la tapisserie -- Les nœuds temporels -- Les nœuds spatiaux -- Des figures initiatiques à la suite d'Orphée... -- 2. Questions de genre et de mémoire : "[...] le poème, ce genre oublié" -- Art d'aimer et art poétique -- Périphérie, seuils et théories génériques -- Réflexions sur les genres dans l'œuvre aragonienne -- "Le Fou d'Elsa est un poème [...]" : Aragon et Arnaut Daniel -- "[...] je dirai à contre-courant." -- "C'est un mélange de prose, de vers..." -- "Un roman et un poème" -- Un mélange de "pensées secrètes" et de "musiques intérieures" -- 3. Récit factuel et fiction dans la fiction : Lu Célestine ou l'image des subversion et invention génériques -- L'auteur et le découvreur : Rojas et Colomb à Santa Fé -- Poème mis en théâtre, théâtre mis en poème -- Le prologue : une voix de l'au-delà poétique -- 4. "Qui vraiment parle ?" : à la recherche du conteur -- La voix poétique -- Voix et oralité -- "J'ai peur de cette incarnation. Voilà pourquoi j'ai l'obligation de [la] tuer [...]" -- Auctoritas, auctor, auteur : de la tradition médiévale aux jeux des voix -- "[...] plus profond [est] le chant dont tu ne peux situer la bouche" -- Du tissage des voix -- 5. Les figures-personnages qui "marche[nt] pêle-mêle avec les songes des siècles désordonnés" -- Des personnages construits dans la fiction "avec les êtres de légende avec les gens imaginaires" -- Le filtre ou la scène du passé -- Les personnages "historiques" -- La voix des rossignols -- Des acteurs du discours -- Le Medjnoûn, ce fou d'amour : le mythe médiéval et la source partagée -- Portrait du poète en amant courtois -- Souvenirs d'Arnaut Daniel et de la mezura courtoise -- La leçon de poésie -- 6. Interlocution romanesque et conversation littéraire -- Le dilogue amoureux : "Et ma vie au bout du compte / Se résume au nom d'Elsa" -- Le troubadour à sa dame : "l'opéra d'aimer" -- La place de la dame dans la canso -- Elsa, l'aimée et le nom -- Elsa et le Fou -- "Une lettre sans fin vers toi" : écrire à quatre mains -- Le lecteur, co-acteur de l'interlocution -- Figures du lecteur et genres d'interlocution -- Le lyrisme oblique -- L'écriture de la souffrance -- Résoudre l'énigme de la tapisserie -- Conclusion -- Annexe 1. La leçon de Ribérac ou l'Europe française -- Annexe 2. Tableau de classement générique des œuvres d'Aragon.
Summary:
"Avec Le Fou d'Elsa, Louis Aragon confirme que le Moyen Âge est pour lui une source de fascination et d'inspiration. La Grenade médiévale de Boabdil, Colomb ou le Medjnoûn sont des espaces rêvés, théâtre de rencontre entre l'Orient et l'Occident. Si la référence à la période et les réflexions qu'elle porte ne sont pas nouvelles, elles trouvent une place signifiante dans le poème, produisant un 'effet' médiéval. En 1963, comme en 1942, le chant d'amour traditionnel, transcendant les genres littéraires et envisagé comme une solution, continue de répondre aux préoccupations contemporaines du poète. Les expériences amoureuses et poétiques se disent encore et toujours dans la mélancolie du conflit. La rumination lyrique et sa perpétuelle interrogation s'inscrivent dans une tapisserie médiévale et remettent le sujet au centre d'un dispositif de réinvention."-- Page 4 of cover.
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