Esthétique64 Note sur la présente édition -- Textes critiques (1950-1969) -- Nous ne sommes plus innocents -- The Southerner de Jean Renoir -- Under Capricom d'Alfred Hitchcock -- Bilan pour Biarritz -- Les principaux films du Rendez-Vous de Biarritz -- Les malheurs d'Orphée -- Un homme véritable d'Alexandre Stolper -- Un nouveau visage de la pudeur -- Génie de Howard Hawks -- L'art de la fugue -- De l'invention -- Le masque -- The Naked Spur (L'Appât) d'Anthony Mann -- Ingrid Bergman -- L'âge des metteurs en scène -- L'essentiel -- Lettre sur Rossellini -- Un film d'avant-garde -- Captain Lightfoot (Capitaine Mystère) de Douglas Sirk -- The Shrike (Ange ou démon) de José Ferrer -- Run for Cover (À l'ombre des potences) de Nicholas Ray -- Bad Day at Black Rock (Un homme est passé) de John Sturges -- The Constant Husband (Un mari presque fidèle) de Sidney Gilliat -- Daddy Long Legs (Papa longues jambes) de Jean Negulesco -- Le cinéma américain renaît -- La recherche de l'absolu -- Après Agésilas (La mise en scène) -- Notes sur une révolution -- Helen of Troy (Hélène de Troie) de Robert Wise -- À la Cinémathèque tous les soirs. L'âge d'or allemand -- Die Nibelungen (Les Nibelungen) de Fritz Lang -- Frau im Mond (La Femme sur la Lune) de Fritz Lang -- IlBidonede Federico Fellini -- Violent Saturday (Les Inconnus dans la ville) de Richard Fleischer -- The Saga of Anatahan (Fièvre sur Anatahan) de josef von Sternberg -- Die Ratten (Les Rats) de Robert Siodmak -- L'exemple d'Eisenstein -- The Desperate Hours (La Maison des otages) de William Wyler -- Dreams That Money Can Buy (Rêves à vendre) de Hans Richter -- La Sorcière d'André Michel -- En attendant les Godons -- Tours 57 : un festival sans suspense. 1er prix à La Joconde d'Henri Gruel -- Bio-filmographie de Jean Renoir -- "Post-scriptum II" à l'article "L'énigme des deux Nosferatu" de Lotte H. Eisner -- Mizoguchi vu d'ici -- Rétrospective Mizoguchi -- Sainte Cécile -- Good bye -- Le Désordre et la Nuit : obscur fourre-tout -- Du côté de chez Antoine -- Anatomie d'une nation -- La mort aux trousses -- Art et essai -- Débarbouillage -- L'art du présent -- Cent soixante-deux nouveaux cinéastes français -- Note sur l'insuccès commercial -- Cinéma et nouvelle musique -- Revoir Verdoux -- Judex de Georges Franju -- Dictionnaire de 121 metteurs en scène -- Les Enfants terribles de Jean-Pierre Melville -- [Lettre de René Clair à Jacques Rivette et réponse] -- Hallali -- Notes sur les "films sortis en exclusivité à Paris" -- Classements des "dix meilleurs films" (1954-1968) -- Montage (1969) avecJean Narboni et Sylvie Pierre -- Portraits et hommages -- "Préface" à Qu'est-ce que le cinéma ? d'André Bazin -- [François Truffaut ou la lucidité] -- Pour H. L. [Henri Langlois] -- Ecrits inédits (1948-1965) -- Deux digressions sur un film de Jean Renoir -- L'acte et l'acteur -- [Du cinéma moderne] -- Deux stratégies dans la politique des auteurs -- Cahier "Gallia" (1955-1961) -- [Visconti, Losey, Antonioni] -- [Introduction à une problématique de l'Ars Nova généralisée] -- Esthétique64 Le secret et la loi (1999) avec Hélène Frappat. Le secret et la loi (1999) avec Hélène Frappat.
Summary:
""La critique idéale d'un film ne pourrait être qu'une synthèse des questions qui fondent ce film : donc une oeuvre parallèle, sa réfraction dans le milieu verbal. Mais le défaut de celle-ci est d'être encore faite de mots, soumis à l'analyse et aux contours. La seule critique de Sommarlek a pour titre Le Septième Sceau ; la seule critique véritable d'un film ne peut être qu'un autre film." Recueillis pour la première fois depuis leur publication entre 1950 et 1969, les textes critiques de Jacques Rivette constituent une trajectoire étincelante et radicale à travers le cinéma moderne. Au sein des expériences collectives des Cahiers du cinéma et de la Nouvelle Vague, et parallèlement à la poursuite de son propre travail de cinéaste, Rivette invente une écriture critique singulière et passionnée, attentive aux transformations incessantes de l'art de la "mise en scène" dans les films d'Alfred Hitchcock, Roberto Rossellini, Howard Hawks, Jean Renoir, S.M. Eisenstein, Kenji Mizoguchi ou Ingmar Bergman. Cet ensemble, rendu disponible dans son intégralité, est augmenté d'un choix d'écrits inédits et prolongé par un précieux dialogue entre le cinéaste et Hélène Frappat, "Le secret et la loi" (1999)."--Page 4 of cover.
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