Includes bibliographical references (pages 233-243).
Contents:
2. La femme dans Tendres stocks 1. Ambiguïté et programme narratif (PN) -- Un changement brusque dans le PN -- Un objet en cache un autre -- PN et quiproquo -- L'objet du désir : entre différence et identité -- D'une situation ambiguë à une autre -- Un objet du désir à la place d'un autre -- Un objet de narration qui en cache un autre -- Un faire à double entente -- 2. Ambiguïté et stratégies de dénouements -- Une fin détournée -- Une fin suspendue -- Une fin double -- La fin, une continuité éventuelle -- Une alternative finale -- Le dédoublement qui précipite la fin -- 3. Ambiguïté et stratégies discursives -- Un monologue narrativisé -- Niveaux narratifs pluriels -- Une narration autodiégétique -- Une narration intradiégétique -- Un personnage presque narrateur -- Une focalisation plurielle -- Point de vue externe/ point de vue omniscient -- Point de vue omniscient/ point de vue interne -- Un point de vue omniscient -- Un point de vue interne -- Pt. 2. Une esthétique de l'ambiguïté : l'opposition -- 1. "La Nuit romaine", une nuit aux teintes prismatiques -- 2. "Le Dernier jour de l'inquisition" et le début d'une vie en clair-obscur -- Opposition entre intention et processus de réalisation -- Opposition entre le sujet et l'espace environnant -- Le passage brusque d'un état à son opposé ou tendance à la métamorphose -- 3. "La Nuit de Portofino Kulm" ou la contradiction par essence -- Un espace contradictoire -- Des attitudes contradictoires -- L'opposition sur le plan narcissique -- L'opposition sur le plan relationnel -- L'opposition sur le plan idéologique -- Un caractère paradoxal -- Une fin à la mesure du personnage -- 4. "La nuit de Putney" ou le médecin malgré eux -- Un portrait ambigu -- Une ambiguïté relationnelle -- 5. "Un amateur de supplices" ou l'empereur assujetti -- Un paradoxe par implication -- Un paradoxe par addition -- Un paradoxe par soustraction -- Pt. 3. Ambiguïté et figure du double -- 1. Figure du double et dimension fantastique -- "La Fleur double" ou la transmutation sexuelle -- Prémisses pour une transformation majeure -- Un processus transformationnel -- "Excelsior" ou la transmutation raciale -- "L'Innocente à Paris ou la jolie fille de Perth", une transmutation morale -- "La Présidente" ou la transmutation sociale -- "Milady" ou la transmutation d'espèce -- "Histoire de revenants" ou le retour des morts vivants -- Un traitement particulier de l'espace -- Avant la scène fantastique -- Après la scène fantastique -- Un personnage fantastique -- Une allure physique hors du commun -- Un caractère ambigu -- La passion pour le fantastique -- Un développement narratif précurseur -- 2. Figure du double et dimension autofictionnelle -- Un pacte autobiographique -- Identification biographique -- Identification des personnages -- La figure de l'auteur -- Les figures féminines -- Des figures historiques -- Identification spatiale -- Espaces intimes -- Espaces et manifestations d'ordre socioculturel -- Tendance lyrique -- La femme dans Tendres stocks La femme, cet être insignifiant. La femme, l'objet d'un regard subjectif -- La femme, cet élan vital -- La femme, ce redoutable rival -- La femme, cet être ambigu -- La femme, cet être insignifiant.
Summary:
Bien qu'il se présente dans la société française de l'après- guerre comme un mal-aimé, Paul Morand (1888-1976) s'impose par son oeuvre littéraire et, plus particulièrement, par la nouvelle. À l'image de son auteur, la nouvelle se présente comme un genre dont la valeur esthétique réside principalement dans sa brièveté et dans son ambiguïté. - from the publisher's website
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