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12303aam a2200349 i 4500 001 845159748FC011ECBA4AA6A62FECA4DB 003 SILO 005 20220217010136 008 210428t20212021fr afgh b 001 0 fre d 020 $a 2213709904 020 $a 9782213709901 035 $a (OCoLC)1256266231 040 $a PAU $b eng $e rda $c PAU $d OCLCO $d PUL $d RES $d OCLCF $d ZD0 $d NUI $d SILO 043 $a e-fr--- 050 4 $a ML1727.2 $b .H57 2021 245 00 $a Histoire de l'opeÌra français : $b du Roi-Soleil aÌ la ReÌvolution / $c sous la direction de HerveÌ Lacombe. 264 1 $a Paris : $b Fayard, $c [2021] 300 $a 1259 pages, 16 unnumbered pages of plates : $b illustrations (some color), music, facsimiles ; $c 24 cm 520 $a "Sollicitant les yeux, les oreilles et les eÌmotions, manipulant les ideÌes comme les imaginaires, l'opeÌra refleÌte et concentre son eÌpoque. Il est tout autant un pheÌnomeÌne culturel d'une ampleur consideÌrable qu'un objet artistique proteÌiforme, le reÌsultat d'une industrie que le fruit d'une estheÌtique. Dans l'histoire de ce genre totalisant, le reÌpertoire français occupe une place aÌ part, fortement deÌtermineÌe par son lien avec l'EÌtat, depuis son institutionnalisation par Louis XIV, qui consacra la trageÌdie en musique, jusqu'aÌ l'inauguration en 1989 de l'OpeÌra Bastille, voulu par François Mitterrand, aÌ l'occasion des festiviteÌs du bicentenaire de la ReÌvolution. NeÌ au XVIIe sieÌcle, tout aÌ la fois en s'inspirant et en se deÌmarquant de l'opeÌra italien, l'opeÌra français s'inscrit dans un contexte social et artistique speÌcifique, dont la culture de la danse est l'une des donneÌes fondamentales. La peÌriode qui s'ouvre avec le Roi-Soleil trouve son terme dans l'eÌcroulement de l'Ancien ReÌgime durant la ReÌvolution. Entre-temps, le genre a infiltreÌ toute la vie musicale, a prolifeÌreÌ jusque dans les colonies. Il s'est ramifieÌ sous diverses formes, dont l'opeÌra-comique est l'une des plus originales. DerrieÌre quelques noms resteÌs ceÌleÌbres, comme Lully et Rameau, GreÌtry et Gluck, c'est une multitude d'auteurs qu'il nous faut redeÌcouvrir. Ce continent lyrique restait aÌ explorer dans la diversiteÌ de ses aspects. Une histoire s'imposait donc pour en faire le reÌcit et en deÌcrire les MeÌcanismes, pour en reconstituer les valeurs et les tendances, pour suivre ses acteurs et deÌcouvrir ses productions. Entreprise sans preÌceÌdent par ses dimensions et par sa conception, cette Histoire de l'opeÌra français en trois volumes reÌunit une eÌquipe internationale de preÌs de deux cents auteurs - musicologues, litteÌraires et philosophes, historiens et speÌcialistes du theÌaÌtre, de la danse et des arts. Elle est placeÌe sous la direction d'HerveÌ Lacombe, professeur de musicologie aÌ l'universiteÌ Rennes 2."--Page 4 of cover. 504 $a Includes bibliographical references and indexes. 505 00 $t La diversiteÌ des genres sous Louis XV $t Perspectives sur deux cent cinquante ans de vie lyrique -- $t Quatre notions-clefs : opeÌra, reÌpertoire, valeur, auteur -- $t Introduction au preÌsent volume -- $t L'opeÌra au fil de l'histoire -- $t L'opeÌra entre pratique et theÌorie -- $t La geneÌse d'une culture lyrique -- $g 8. $t Musique, theÌaÌtre et politique au temps de mazarin (1642-1661) -- $t Les usages diplomatiques des arts -- $t La diffusion de la musique italienne en France au XVIIe sieÌcle -- $t L'opeÌra italien en France au XVIIe sieÌcle -- $t TheÌaÌtre et spectacle -- $t Un proto-opeÌra français : les premieÌres pieÌces de theÌaÌtre chanteÌ -- $t Trois pionniers : Perrin, Cambert et Boesset -- $g 2. $t Cour, spectacles et theÌaÌtre durant les premieÌres deÌcennies du reÌgne personnel de Louis XIV -- $t Louis XIV, la cour, les arts (1661-1682) -- $t FeÌtes, entreÌes, divertissements... -- $t Le contexte litteÌraire et theÌaÌtral des anneÌes 1660-1670 : le public des honneÌtes gens -- $t Ballet et comeÌdie-ballet : un laboratoire pour l'opeÌra -- $t Chanter aÌ une voix -- $t PoeÌsie et musique : pratiques de sociabiliteÌ et expeÌriences artistiques -- $g 3. $t Une culture de la danse -- $t La danse dans l'eÌducation -- $t Le ballet au colleÌge -- $t Le roi-danseur -- $t La danse aÌ la cour de Louis XIV -- $t Les danses du ballet de cour et de la comeÌdie-ballet -- $t L'AcadeÌmie royale de danse -- $g Pt. 1. $t Naissance et institutionnalisation de l'opeÌra français sous Louis XIV -- $g 4. $t L'acadeÌmie de musique de Cambert aÌ Lully L'OpeÌra de 1669 aÌ 1791 : une institution entre monopole, privileÌge et acadeÌmie -- $t Les premiers mois de l'AcadeÌmie royale de musique et la theÌorisation d'un genre -- $t La gestion de Lully et la creÌation d'un reÌpertoire (1672-1687) -- $t Entre cour et ville -- $t Chanteurs et danseurs -- $t Les salles de l'AcadeÌmie royale de musique et les espaces de repreÌsentation aÌ la cour -- $g 5. $t Fabrique litteÌraire et dimension politique de la trageÌdie en musique lullyste -- $t Le choix du sujet d'opeÌra : une affaire royale -- $t Imaginaire et politique une mise en sceÌne fabuleuse du reÌgne -- $t Les librettistes et les livrets des opeÌras de Lully -- $t Dramaturgie de la trageÌdie en musique lullyste -- $t Les sources mythologiques de la trageÌdie en musique -- $t Le travail entre les divers intervenants -- $g 6. $t Composition musicale et choreÌgraphique de la trageÌdie en musique lullyste -- $t La conception d'ensemble -- $t Le reÌcitatif lullyste et ses modeÌles -- $t Les composantes musicales -- $t La danse -- $t Machines, deÌcors et costumes -- $t Armide ou les enchantements en musique -- $g 7. $t Le paysage lyrique apreÌs Lully (1687-1715) -- $t L'AcadeÌmie royale de musique apreÌs la mort de Lully -- $t Bilan et perspectives sur l'opeÌra français durant le reÌgne de Louis XIV -- $t Une nouvelle forme pour d'autres lieux : le petit opeÌra -- $t La reÌsurgence de l'italianisme -- $t Marc-Antoine Charpentier l'incompris -- $t AndreÌ Campra ou la tentation de l'opeÌra -- $g Pt. 2. $t Transformation et diversification sous Louis XV -- $g 8. $t L'opeÌra aÌ l'eÌpoque de louis xv : organisation et tendances (1715-1774) -- $t Le moment de la ReÌgence (1715-1723) -- $t Soixante anneÌes d'administration et de gestion de l'AcadeÌmie royale de musique (1715-1774) -- $t La diversiteÌ des genres sous Louis XV 505 80 $t Sur quelques salles de province au XVIIIe sieÌcle $t Le triomphe de Terpsichore : la danse dans l'opeÌra de Campra aÌ Rameau -- $t L'art lyrique aÌ la cour : repreÌsentations, concerts et patrimoine musical -- $g 16. $t Jean-Philippe Rameau et la creÌation lyrique sous Louis XV -- $t Les librettistes de Rameau et de ses contemporains -- $t La production lyrique de Rameau -- $t Entre conventions et reÌformes : la conception ramiste de l'opeÌra -- $t Forme et tonaliteÌ dans l?oeuyre lyrique de Rameau -- $t Le sous-texte politique des opeÌras de Rameau -- $t Contemporains et successeurs de Rameau -- $g 10. $t Un nouveau territoire lyrique : la comeÌdie-italienne et l'opeÌra-comique -- $t L'OpeÌra-Comique de la Foire (1714-1762) -- $t La ComeÌdie-Italienne et sa reÌunion aÌ l'OpeÌra-comique de la Foire -- $t L'OpeÌra au miroir de ses parodies -- $t Livrets et librettistes de l'opeÌra-comique (1715-1774) -- $t Musique et musiciens de l'OpeÌra-Comique forain (1714-1762) -- $t Perspectives sur l'OpeÌra-Comique des LumieÌres -- $g Pt. 3. $t ContinuiteÌs et ruptures sous Louis XVI et la PremieÌre ReÌpublique -- $g 11. $t Au temps de Marie-Antoinette et de Gluck -- $t Marie-Antoinette, la musique et la danse -- $t Administration, creÌations et reÌpertoire aÌ l'AcadeÌmie royale de musique (1774-1789) -- $t Gluck aÌ Paris (1774-1779) -- $t AntiquiteÌ et LumieÌres -- $t Gluck, "metteur en sceÌne" -- $t Une nouvelle querelle : les gluckistes contre les piccinnistes -- $g 12. $t Contemporains et successeurs de Gluck (1774-1789) -- $t Panorama de la creÌation aÌ l'AcadeÌmie de musique (1774-1789) -- $t Trois maiÌtres italiens aÌ l'OpeÌra : Piccinni, Sacchini, Salieri -- $t AÌ la croiseÌe de l'estheÌtique, de la politique et des institutions : bilan sur les anneÌes 1770 et 1780 aÌ l'OpeÌra -- $t L'eÌvolution de la danse aÌ l'OpeÌra dans la seconde moitieÌ du XVIIIe sieÌcle -- $t 1L'opeÌra-comique au temps de GreÌtry et Dalayrac -- $t 1Pour une lecture politique de l'opeÌra-comique -- $g 13. $t L'activiteÌ lyrique durant la reÌvolution et la premieÌre reÌpublique (1789-1799) -- $t Le destin de l'AcadeÌmie royale de musique -- $t La programmation de l'OpeÌra face aÌ l'histoire immeÌdiate -- $t Trois institutions dans la tourmente : TheÌaÌtre de Monsieur, salle Favart et TheÌaÌtre Feydeau -- $t L'opeÌra-cornique entre trageÌdie et comeÌdie -- $t Cherubini aÌ Paris -- $t SucceÌs et reÌception de l'opeÌra-comique -- $g Pt. 4. $t Production et diffusion -- $g 14. $t Copier, eÌditer, remanier, collectionner -- $t Le livret imprimeÌ -- $t Copies et copistes de musique -- $t L'eÌdition musicale -- $t Transmettre et noter les choreÌgraphies -- $t Les oeuvres en devenir -- $t L'opeÌra dans les bibliotheÌques d'amateurs -- $g 15. $t Le spectacle lyrique -- $t Troupe et emplois vocaux aÌ l'OpeÌra au XVIIIe sieÌcle -- $t Le choeur de la danse aÌ l'AcadeÌmie royale de musique -- $t L'orchestre de l'OpeÌra de sa creÌation aÌ la ReÌvolution -- $t La dimension sceÌnique aÌ l'OpeÌra au XVIIIe sieÌcle -- $t La troupe de l'OpeÌra-Comique -- $t Salles et sceÌnographie aÌ l'OpeÌra-Comique (1797-1790) -- $g 16. $t L'implantation du theÌaÌtre lyrique sur le territoire français -- $t Les premieÌres repreÌsentations lyriques en province et la question du privileÌge -- $t Le TheÌaÌtre dans la citeÌ : urbanisme et architecture -- $t Sur quelques salles de province au XVIIIe sieÌcle 505 80 $t Coda : l'avenir du passeÌ. $t Sondage sur le reÌpertoire en province dans les anneÌes 1780 : le triomphe de l'opeÌra-comique -- $t L'opeÌra dans les colonies antillaises au XVIIIe sieÌcle -- $g 21. $t Le rayonnement du theÌaÌtre lyrique français aÌ l'eÌtranger -- $t L'influence du modeÌle français en Italie -- $t PreÌsence et influence du reÌpertoire français dans les territoires germaniques -- $t L'opeÌra français en Scandinavie aux XVIIe et XVIIIe sieÌcles -- $t Provinces-Unies et Pays Bas meÌridionaux -- $t Angleterre et Espagne -- $t L'opeÌra français en Russie au XVIIIe sieÌcle -- $g Pt. 5. $t Imaginaire et culture -- $g 18. $t OpeÌra et socieÌteÌ -- $t Les publics de la capitale -- $t La soireÌe aÌ l'OpeÌra -- $t Diffusion, arrangements et reÌemplois : les premieÌres formes d'expansion d'une culture lyrique -- $t OpeÌra et produits deÌriveÌs : marcheÌ, culture, estheÌtique -- $t L'opeÌra au concert -- $t L'EÌglise et l'opeÌra -- $g 19. $t L'opeÌra, les lettres et les arts -- $t La parodie comme promotion d'une culture lyrique -- $t L'OpeÌra, l'opeÌra et les Lettres -- $t La naissance de la critique de l'opeÌra -- $t Fortune de Lully : discours et posteÌriteÌ -- $t Les portraits d'artistes -- $t L'imaginaire de l'opeÌra et l'art pictural -- $g 20. $t La place et la repreÌsentation des femmes dans le theÌaÌtre lyrique -- $t Librettistes, compositrices et choreÌgraphes -- $t HeÌroiÌnes d'opeÌra aÌ l'AcadeÌmie royale de musique : la deÌfaite des femmes ? -- $t Les personnages feÌminins aÌ l'OpeÌra-Comique : du rire aux larmes (1697-1800) -- $t Les femmes et le feÌminin dans le discours theÌorique et critique sur l'opeÌra-comique de la seconde moitieÌ du XVIIIe sieÌcle -- $t La danseuse, entre fantasme et reÌaliteÌ -- $t L'imaginaire de la voix feÌminine -- $g 21. $t Lectures estheÌtiques et poeÌtiques de l'opeÌra français -- $t L'estheÌtique du merveilleux et l'opeÌra de la France classique -- $t L'estheÌtique des aÌmes sensibles : un autre univers -- $t Le statut du livret -- $t L'opeÌra dans l'EncyclopeÌdie -- $t La comeÌdie meÌleÌe d'ariettes, une voix nouvelle pour le lyrisme -- $t Baroque ou classique ? -- $t Coda : l'avenir du passeÌ. 648 7 $a 1600-1799 $2 fast 650 0 $a Opera $z France $y 17th century. 650 0 $a Opera $z France $y 18th century. 650 7 $a Opera. $2 fast $0 (OCoLC)fst01046145 651 7 $a France. $2 fast $0 (OCoLC)fst01204289 700 1 $a Lacombe, HerveÌ, $e editor. 941 $a 1 952 $l OVUX522 $d 20231117032052.0 956 $a http://locator.silo.lib.ia.us/search.cgi?index_0=id&term_0=845159748FC011ECBA4AA6A62FECA4DBInitiate Another SILO Locator Search