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07574aam a2200397 i 4500 001 30496200E67F11EE94C7D61345ECA4DB 003 SILO 005 20240320010038 008 230506t20232023fr a b 001 0 fre d 010 $a 2023431689 020 $a 2745359150 020 $a 9782745359155 035 $a (OCoLC)1388638827 040 $a AUXAM $b eng $e rda $c DLC $d OCLCO $d SILO 042 $a lccopycat 043 $a e-fr--- 050 00 $a ML3849 $b .S42 2023 100 1 $a Segonzac, Charlotte, $e author. 245 10 $a Ecrivains et livret d'opeÌra au tournant du XXe sieÌcle / $c Charlotte Segonzac. 264 1 $a Ferney-Voltaire : $b H. Champion, $c 2023. 300 $a 319 pages : $b illustrations ; $c 24 cm. 490 1 $a Le dialogue des arts, $x 2426-3044 ; $v 10 520 $a "AÌ la fin du XIXe et au cours du XXe sieÌcle, des eÌcrivains français se sont engageÌs dans une collaboration, aÌ la fois originale et fructueuse, avec des compositeurs, pour donner naissance aÌ des Åuvres opeÌratiques. Parmi eux, des noms ceÌleÌbres de la litteÌrature française : EÌmile Zola, Catulle MendeÌs, Colette, Jean Cocteau, Paul ValeÌry, Paul Claudel ou Armand Lunel. Dans cette enqueÌte passionnante, Charlotte Segonzac suit la geneÌse des Åuvres lyriques, de la naissance du travail aÌ quatre mains jusqu'au spectacle final. Elle eÌtudie l'investissement tant humain qu'estheÌtique de ces creÌateurs et va sur les traces de leurs exaltations, de leurs espoirs, de leurs doutes, de leurs blessures d'orgueil comme de leurs eÌventuelles vexations. Elle nous invite aÌ suivre le cheminement meneÌ par ces eÌcrivains, dans une recherche qui n'est plus solitaire, mais d'alliance entre les arts, aÌ deÌcouvrir, derrieÌre ces grands hommes de lettres, des librettistes singuliers, passionneÌs et ambitieux."--Page 4 of cover. 504 $a Includes bibliographical references (pages [295]-310) and index. 505 00 $t La posteÌriteÌ de ces Åuvres singulieÌres. $t Approche historique : le livret, une "curiositeÌ" litteÌraire -- $t Qu'est-ce qu'un "eÌcrivain-librettiste" ? -- $t L'industrialisation de l'eÌcriture des livrets au XIXe sieÌcle -- $t ApreÌs Wagner, la remise en question de l'appellation "opeÌra" -- $t L'intervention de l'eÌcrivain et sa place dans le projet opeÌratique -- $t PeÌriode et probleÌmatiques -- $t Le tournant du XXe sieÌcle -- $t Corpus -- $t Vers la reconnaissance du livret d'opeÌra comme genre litteÌraire -- $g Pt. 2. $t Des creÌations aÌ l'eÌpreuve de la collaboration : l'eÌcrivain face au compositeur -- $t Des eÌcrivains ouverts sur l'art musical -- $t L'environnement familial propice aÌ la musique -- $t Les eÌcrivains et la critique musicale -- $t Approche relationnelle : le travail "aÌ quatre mains" et ses aleÌas -- $t L'amitieÌ comme ferment de la collaboration -- $t Armand Lunel et ses collaborateurs musiciens : Darius Milhaud et Henri Sauguet -- $t Jean Cocteau et Darius Milhaud : la simpliciteÌ d'une relation sans nuages -- $t Catulle MendeÌs et Jules Massenet : la satisfaction de travailler avec un poeÌte admireÌ -- $t Colette et Maurice Ravel : un meÌme attachement aÌ l'Åuvre commune -- $t EÌmile Zola et Alfred Bruneau : de l'admiration aÌ une amitieÌ indeÌfectible -- $t Paul Claudel et Arthur Honegger : "Nous sommes tellement fait l'un pour l'autre." -- $t Maurice Maeterlinck et Paul Dukas : de la meÌfiance aÌ un travail en commun -- $t Paul ValeÌry, librettiste d'Arthur Honegger et de Germaine Tailleferre -- $t De l'enthousiasme aÌ la deÌception -- $t Catulle MendeÌs et Emmanuel Chabrier : l'admiration, l'amitieÌ, et quelques tensions -- $t Jean Cocteau et Igor Stravinsky : une progressive tension dans l'eÌvolution des rapports humains entre les deux creÌateurs -- $t AndreÌ Gide et Igor Stravinsky : l'incompatibiliteÌ de deux conceptions de l'art -- $t Paul Claudel et Darius Milhaud : le compositeur face aux exigences de l'eÌcrivain -- $t Les collaborations avorteÌes -- $t Approche poieÌtique : le veÌcu ambivalent de l'auctorialiteÌ -- $t Les probleÌmatiques de l'auctorialiteÌ -- $t De l'angoisse aÌ l'enthousiasme : les affres de l'auctorialiteÌ -- $t Une auctorialiteÌ fluctuante -- $t Une auctorialiteÌ respecteÌe -- $t Une eÌtape cruciale : le deÌlicat travail, de retouche -- $t La correction comme eÌvolution creÌatrice -- $t Le cas embleÌmatique d'Armand Lunel -- $t Les viseÌes des eÌcrivains-librettistes sur la composition musicale -- $t Les eÌcrivains-librettistes et la maiÌtrise du spectacle lyrique -- $t Des compositeurs parfois deÌstabiliseÌs par les velleÌiteÌs musicales de leur librettiste -- $g Pt. 2. $t Le livret d'opeÌra comme matieÌre poeÌtique : de la theÌorie aÌ la pratique -- $t Les eÌcrivains-librettistes ont-ils theÌoriseÌ le genre du livret d'opeÌra ? -- $t La tradition comme repoussoir -- $t La reÌfeÌrence wagneÌrienne -- $t De nouvelles pistes d'exploration -- $t Premier impeÌratif : ne pas imiter Wagner -- $t CreÌer un opeÌra d'identiteÌ nationale -- $t Le sujet aÌ aborder dans un livret d'opeÌra -- $t Donner au livret une dimension litteÌraire -- $t ReconsideÌrer le rapport de la musique et du texte -- $t La pratique des eÌcrivains-librettistes dans leurs livrets -- $t Catulle MendeÌs : entre coheÌrence et eÌcarts -- $t Le choix des sujets -- $t L'interdiction d'imiter Wagner -- $t L'ideÌal de simpliciteÌ et de sobrieÌteÌ -- $t La preÌsence preÌgnante de l'eÌcrivain derrieÌre celle du librettiste -- $t EÌmile Zola et l'ambition du "naturalisme lyrique" -- $t Les principales caracteÌristiques de l'eÌcriture lyrique de Zola -- $t Du romancier au librettiste -- $t La compatibiliteÌ du naturalisme avec la sceÌne lyrique? -- $t L'influence de Zola sur la musique de Bruneau -- $t Jean Cocteau : le reÌve d'uniteÌ -- $t Des livrets en coheÌrence avec l'ideÌal de simpliciteÌ et de rapiditeÌ -- $t Des livrets aÌ l'univers tragique -- $t Un langage aÌ la recherche d'affects -- $t La musique dans les livrets de Cocteau -- $t La place des livrets d'opeÌra dans l'Åuvre de Cocteau -- $t Paul Claudel : une eÌcriture dramatique au service d'une vision meÌtaphysique -- $t La recherche d'autres voies pour ceÌleÌbrer la creÌation divine -- $t Des livrets complexes -- $t Une eÌcriture qui appelle la musique -- $t Des theÌories en eÌvolution -- $t Armand Lunel, de l'eÌcrivain au librettiste -- $t La mise en pratique des principes theÌoriques d'Armand Lunel -- $t Les Malheurs d'OrpheÌe : la refonte du mythe antique -- $t La Chartreuse de Parme : du roman au livret d'opeÌra -- $t La place des livrets dans la production litteÌraire d'Armand Lunel -- $t Le deÌfi de l'eÌcrivain : inscrire le livret dans l'espace litteÌraire -- $t Une peÌriode propice aÌ creÌer un art total -- $t Donner une profondeur litteÌraire et une richesse poeÌtique au livret -- $t Une probleÌmatique essentielle : le choix du sujet -- $t Les eÌcrivains-librettistes et l'architecture du livret -- $t Les choix d'eÌcriture pour le livret -- $t Le roÌle assigneÌ aÌ la musique par les eÌcrivains-librettistes -- $t Nouveau regard du compositeur sur le livret -- $t La posteÌriteÌ de ces Åuvres singulieÌres. 648 7 $a 1900-1999 $2 fast 650 0 $a Music and literature $z France $x History $y 20th century. 650 0 $a Libretto. 650 7 $a Libretto. $2 fast 650 7 $a Music and literature. $2 fast 651 7 $a France. $2 fast 655 7 $a History. $2 fast 830 0 $a Dialogue des arts (Librairie HonoreÌ Champion) ; $v 10. 941 $a 1 952 $l OVUX522 $d 20240320010359.0 956 $a http://locator.silo.lib.ia.us/search.cgi?index_0=id&term_0=30496200E67F11EE94C7D61345ECA4DBInitiate Another SILO Locator Search