Une fiction de l'intime. Je et les autres -- L'avènement d'un genre -- La polémique autour de ce genre -- La quête identitaire dans Un pedigree -- Filiation et identité -- recherche des origines -- Des listes et des questions -- Un père mystérieux -- Une mère absente -- Espace et temps -- mémoire et oubli -- Des dates précises -- Des lieux éloquents -- Un passé conjugué au présent -- Mouvements et déplacements -- Objets du passé -- Faire oeuvre littéraire -- s'inventer autre dans le même -- Tournures de phrases -- Un réseau intertextuel -- La force des rêves dans Remise de peine -- À l'abri des rêves -- La douceur des rêves -- La nécessité des rêves -- À l'abri de la fiction et de l'enfance -- Trouble et décalage -- La différence -- L'étrangeté -- Perte et disparition -- L'abandon -- La disparition -- Pouvoir des mots -- La vitalité des mots -- La gravité des mots -- La rédemption par les mots -- Le silence comme langage -- Parole impossible -- Impuissance des personnages -- Puissance de l'écriture -- Mise en scène de l'impossibilité -- Pensées et arrière-pensées -- Mise en abyme de l'impossibilité -- Parole retenue -- Des mots qui tuent -- Une construction qui dissimule -- Un secret qui s'écrit-s'écrie -- Parole empêchée -- Une poétique du flou, du doute -- Un narrateur perplexe -- Un récit empêché -- Le frère manquant, la femme évanescente dans Pour que tu ne te perdes pas dans le quartier À la recherche du temps perdu -- Interférences de temporalités -- L'esquisse d'une reconstitution -- Troubles et confusions -- Des noms fluctuants -- Le retour d'un passé revisité -- Le désir d'oubli -- Invention et création -- Des variantes -- Le je, l'autre et l'oeuvre -- Analogies d'ordre esthétique -- Culte de l'ellipse -- Pudeur et retenue -- Espace-temps -- Le mot qui manque -- De l'opacité à une forme de clarté -- Les progrès de l'enquête -- Des femmes "reparaissantes" -- Une "vérité" en fragments -- Une "vérité" de la fiction -- Une fiction de l'intime.
Summary:
"Dans les images superposées de Paris, dans "les zones neutres" et "les horizons perdus", dans les lieux du trouble, les ombres et les lumières, les absences et les réminiscences ce clair-obscur de la mémoire finissent par réduire l'opacité du passé. Il s'agit dès lors de décrypter "les signaux de morse" et "les appels de phares", d'entendre les voix assourdies que renvoient les êtres côtoyés jadis et les endroits fréquentés par le romancier Patrick Modiano et ses narrateurs. Aussi ai-je tenté de capter les émotions et les sensations qui émanent de ses récits, d'entendre la musique des mots et des silences, de retrouver les instants épiphaniques qui se dégagent des personnages et des paysages. Pour ce faire, j'ai conçu cet essai comme une promenade à travers l'oeuvre magistrale de l'écrivain, qui s'étend de 1968 à 2014, en mettant l'accent sur trois romans, Remise de peine, Un pedigree et Pour que tu ne te perdes pas dans le quartier. Or, si l'observateur perçoit la "phosphorescence" qui apparaît dans ces fictions de l'intime et qui tient lieu de vérité, il mesure tout autant l'ignorance dans laquelle il demeure. L'enquête reste inachevée, volontairement laissée en suspens. Peut-être est-ce la peur de ne découvrir que des ruines et des fantômes ou au contraire celle de se confronter à l'innommable ? Ou peut-être est-ce la volonté de laisser le lecteur en alerte et de garder pudiquement ses secrets ? Peut-être est-ce enfin le désir, plus puissant encore, de composer paradoxalement avec la perte et de laisser le champ libre à l'imagination, à la création, au rêve?"--Page 4 of cover. In the superimposed images of Paris, in the "neutral zones" and the "lost horizons", in the places of the trouble, shadows and lights, absences and reminiscences - this chiaroscuro of memory - Opacity of the past. It is therefore necessary to decipher "the signals of walrus" and "the calls of lighthouse", to hear the muffled voices sent back by the cohabited beings and the places frequented by the novelist Patrick Modiano and his narrators. So I tried to capture the emotions and sensations that emanate from his stories, to hear the music of words and silences, to recapture the epiphanic moments that emerge from the characters and landscapes. For this, I designed this test as a walk through the masterly work of the writer, which runs from 1968 to 2014, focusing on three novels penalty Shed, a pedigree and to you do you not to get lost in the Carmen st. Now, if the observer perceives the "phosphorescence" which appears in these fictions of the intimate and which takes the place of truth, he also measures the ignorance in which he remains. The investigation remains unfinished, deliberately left open. Perhaps it is the fear of discovering only ruins and ghosts or, on the contrary, that of confronting the unnameable? Or perhaps it is the will to leave the reader alert and to keep his secrets secretly. Perhaps it is the desire, even more powerful, to compose paradoxically with loss and to leave the field free to the imagination, the creation, the dream?--Translation of page 4 of cover by Fabula : https://www.fabula.org/actualites/mura-brunel-aline-les-lieux-du-trouble_78033.php
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