Includes bibliographical references (pages [295]-310) and index.
Contents:
La postérité de ces œuvres singulières. Approche historique : le livret, une "curiosité" littéraire -- Qu'est-ce qu'un "écrivain-librettiste" ? -- L'industrialisation de l'écriture des livrets au XIXe siècle -- Après Wagner, la remise en question de l'appellation "opéra" -- L'intervention de l'écrivain et sa place dans le projet opératique -- Période et problématiques -- Le tournant du XXe siècle -- Corpus -- Vers la reconnaissance du livret d'opéra comme genre littéraire -- Pt. 2. Des créations à l'épreuve de la collaboration : l'écrivain face au compositeur -- Des écrivains ouverts sur l'art musical -- L'environnement familial propice à la musique -- Les écrivains et la critique musicale -- Approche relationnelle : le travail "à quatre mains" et ses aléas -- L'amitié comme ferment de la collaboration -- Armand Lunel et ses collaborateurs musiciens : Darius Milhaud et Henri Sauguet -- Jean Cocteau et Darius Milhaud : la simplicité d'une relation sans nuages -- Catulle Mendès et Jules Massenet : la satisfaction de travailler avec un poète admiré -- Colette et Maurice Ravel : un même attachement à l'œuvre commune -- Émile Zola et Alfred Bruneau : de l'admiration à une amitié indéfectible -- Paul Claudel et Arthur Honegger : "Nous sommes tellement fait l'un pour l'autre." -- Maurice Maeterlinck et Paul Dukas : de la méfiance à un travail en commun -- Paul Valéry, librettiste d'Arthur Honegger et de Germaine Tailleferre -- De l'enthousiasme à la déception -- Catulle Mendès et Emmanuel Chabrier : l'admiration, l'amitié, et quelques tensions -- Jean Cocteau et Igor Stravinsky : une progressive tension dans l'évolution des rapports humains entre les deux créateurs -- André Gide et Igor Stravinsky : l'incompatibilité de deux conceptions de l'art -- Paul Claudel et Darius Milhaud : le compositeur face aux exigences de l'écrivain -- Les collaborations avortées -- Approche poiétique : le vécu ambivalent de l'auctorialité -- Les problématiques de l'auctorialité -- De l'angoisse à l'enthousiasme : les affres de l'auctorialité -- Une auctorialité fluctuante -- Une auctorialité respectée -- Une étape cruciale : le délicat travail, de retouche -- La correction comme évolution créatrice -- Le cas emblématique d'Armand Lunel -- Les visées des écrivains-librettistes sur la composition musicale -- Les écrivains-librettistes et la maîtrise du spectacle lyrique -- Des compositeurs parfois déstabilisés par les velléités musicales de leur librettiste -- Pt. 2. Le livret d'opéra comme matière poétique : de la théorie à la pratique -- Les écrivains-librettistes ont-ils théorisé le genre du livret d'opéra ? -- La tradition comme repoussoir -- La référence wagnérienne -- De nouvelles pistes d'exploration -- Premier impératif : ne pas imiter Wagner -- Créer un opéra d'identité nationale -- Le sujet à aborder dans un livret d'opéra -- Donner au livret une dimension littéraire -- Reconsidérer le rapport de la musique et du texte -- La pratique des écrivains-librettistes dans leurs livrets -- Catulle Mendès : entre cohérence et écarts -- Le choix des sujets -- L'interdiction d'imiter Wagner -- L'idéal de simplicité et de sobriété -- La présence prégnante de l'écrivain derrière celle du librettiste -- Émile Zola et l'ambition du "naturalisme lyrique" -- Les principales caractéristiques de l'écriture lyrique de Zola -- Du romancier au librettiste -- La compatibilité du naturalisme avec la scène lyrique? -- L'influence de Zola sur la musique de Bruneau -- Jean Cocteau : le rêve d'unité -- Des livrets en cohérence avec l'idéal de simplicité et de rapidité -- Des livrets à l'univers tragique -- Un langage à la recherche d'affects -- La musique dans les livrets de Cocteau -- La place des livrets d'opéra dans l'œuvre de Cocteau -- Paul Claudel : une écriture dramatique au service d'une vision métaphysique -- La recherche d'autres voies pour célébrer la création divine -- Des livrets complexes -- Une écriture qui appelle la musique -- Des théories en évolution -- Armand Lunel, de l'écrivain au librettiste -- La mise en pratique des principes théoriques d'Armand Lunel -- Les Malheurs d'Orphée : la refonte du mythe antique -- La Chartreuse de Parme : du roman au livret d'opéra -- La place des livrets dans la production littéraire d'Armand Lunel -- Le défi de l'écrivain : inscrire le livret dans l'espace littéraire -- Une période propice à créer un art total -- Donner une profondeur littéraire et une richesse poétique au livret -- Une problématique essentielle : le choix du sujet -- Les écrivains-librettistes et l'architecture du livret -- Les choix d'écriture pour le livret -- Le rôle assigné à la musique par les écrivains-librettistes -- Nouveau regard du compositeur sur le livret -- La postérité de ces œuvres singulières.
Summary:
"À la fin du XIXe et au cours du XXe siècle, des écrivains français se sont engagés dans une collaboration, à la fois originale et fructueuse, avec des compositeurs, pour donner naissance à des œuvres opératiques. Parmi eux, des noms célèbres de la littérature française : Émile Zola, Catulle Mendès, Colette, Jean Cocteau, Paul Valéry, Paul Claudel ou Armand Lunel. Dans cette enquête passionnante, Charlotte Segonzac suit la genèse des œuvres lyriques, de la naissance du travail à quatre mains jusqu'au spectacle final. Elle étudie l'investissement tant humain qu'esthétique de ces créateurs et va sur les traces de leurs exaltations, de leurs espoirs, de leurs doutes, de leurs blessures d'orgueil comme de leurs éventuelles vexations. Elle nous invite à suivre le cheminement mené par ces écrivains, dans une recherche qui n'est plus solitaire, mais d'alliance entre les arts, à découvrir, derrière ces grands hommes de lettres, des librettistes singuliers, passionnés et ambitieux."--Page 4 of cover.
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