Portraits de maître et portraits-robots : du visage dans les fictions policières. Fabienne Bercegol -- Pt. 4. L'héritage rhétorique -- Le portrait entre théorie et pratique : aperçus à la fin du XIIe siècle -- début du XIIIe siècle -- "Ses portraits sont incisifs, blessants, cancaniers, presque tous amusants" : Léon Bloy, portraitiste du monde littéraire -- Pt. 2. Le moi au miroir du portrait -- De l'autoportrait facétieux aux portraits légendaires : les vies imaginaires de François Villon -- Le "Titelive françois" : le portrait de Philippe de Commynes d'après l'"Épitafe" de Ronsard -- Autoportraits d'auteurs dans quelques poèmes de la Renaissance -- Portraits du mouvement / Portraits en mouvement : Isadora Duncan et Vaslav Nijinsky vus par Colette et Claudel -- Les visages perdus du récit de filiation contemporain -- Pt. 3. La société au miroir du portrait -- L'avènement du portrait littéraire au milieu du XVIIe siècle, de Georges et Madeleine de Scudéry à la Grande Mademoiselle -- Autour du Misanthrope : ce que peindre veut dire -- L'ombre portée de Rancé sur Chateaubriand. Contribution à une anthropologie du portrait -- Théophile Gautier et l'art du portrait -- Pt. 4. Le portrait, vecteur d'histoires et d'émotions -- Voir, savoir, émouvoir : esthétique et herméneutique du corps criminel dans le roman balzacien -- D'Edmond Damés au comte de Monte-Cristo. L'impossible portrait d'un homme aux mille visages -- Maupassant et les pouvoirs du portrait -- Portraits de maître et portraits-robots : du visage dans les fictions policières.
Summary:
"Couvrant un vaste empan chronologique, du Moyen Àge à nos jours, à partir de plusieurs genres (traité, roman, théâtre, poésie, biographie, récit de filiation), le présent livre explore la pratique du portrait littéraire pour en faire ressortir les enjeux rhétoriques et esthétiques, mais aussi éthiques, sociaux et anthropologiques. Le dialogue des arts qu'a entretenu le portrait littéraire par sa proximité séculaire avec la peinture n'y est pas oublié, mais il est étendu au domaine de la danse et au défi qu'elle lance à l'écrivain. À l'encontre de l'approche formaliste qui ne le considère que comme un dispositif descriptif, on mise ici sur la spécificité du portrait qui place l'humain au cœur de sa démarche, dans le but de cerner une individualité dans ce qu'elle a de plus singulier, de sonder les méandres d'une intériorité, et de ressaisir à partir de là le visage d'une époque. Relégué à tort par les rhétoriques classiques à une place secondaire, il s'impose au contraire comme un moment clé où se programment des histoires, souvent fondées sur la portée dramatique de la ressemblance. Trop souvent négligé dans sa dimension pragmatique, il gagne à être examiné du point de vue de l'effet qu'il produit sur le lecteur. Le pari de ce livre est dès lors de déconstruire le discours critique tenace liant description et ennui, et de retrouver le plaisir du portrait, par sa densité sensible et imaginaire, et par son pouvoir de révélation, sur notre Moi et sur l'espèce humaine."-- Provided by publisher.
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