Based on the author's thesis (doctoral)--Université de Lausanne, 2020. Includes bibliographical references (pages 557-595).
Contents:
3. Figures du dédoublement -- Histoire d'un déclassement -- 1. Et moi aussi je suis romancier ! -- Une constellation de romanciers -- Des hommes-époque -- Un réseau parisien : les liens et les lieux -- Un modernisme de langue française -- Des romanciers à voir ?Airs de famille -- À l'aventure du roman -- La montée au roman -- Poèmes à coefficient narratif -- Des débuts dans le conte -- "Je ne suis pas romancier mais poète" : un ethos contradictoire -- Se recommencer : changer de genre -- Émulations intertextuelles -- Proximités... et rivalités -- F(r)ictions à clés -- Réaction ou vocation ? -- "Déniaiser" le roman -- Des récits louvoyants -- Débalzaciner le genre -- Défis éditoriaux -- La ruée vers le roman -- L'horizon du cinéma : des romans cinéphiles -- "Une offre qui ne se refuse pas" : l'impulsion des éditeurs -- Le dur métier de romancier : de l'espoir à l'échec ? -- Au tournant des années 1930 : éloignements et renouveaux éditoriaux -- 2. Proses élastiques -- Plasticités : proportions et disproportions -- Voir grand : affabulations imaginaires -- Question de taille -- À partir du roman populaire -- Créer sans enfanter : de grands romans imaginaires -- La phrase fabulante du Grabinoulor d'Albert-Birot -- Faire large : des romans-combinaisons -- Des romans-monstres -- L'effet de vie : le "roman d'aventure" selon Rivière -- Combinaisons discursives : collages ? -- Combinaisons narratives : montages ? -- Spirales : La Femme assise d'Apollinaire -- Dénombrer l'innombrable : listes de Salmon -- Écrire bref : des narrations express -- Une brièveté française ? -- Le roman (d'amour) n'a plus le temps -- Rappel à l'ordre ? Le récit à revers (Havet et Radiguet) -- L'horizon de la nouvelle -- Coupes et découpes : rythmes typographiques -- Allures modernistes -- Pour une signalétique romanesque -- Saccades chapitrales -- Intensité des phrasagraphes -- Rythmicité visuelle de la prose -- Scander les vies -- Vies cadencées : de L'Or au Nègre -- Vie disloquée : Le Plan de l'Aiguille (Cendrars) -- Vie syncopée : Le Grand Écart (Cocteau) -- Vie intranquille : En joue ! (Soupault) -- Romans étoilés -- Relater sans raconter -- Une probité cubiste ? (Paulhan) -- Un "souffle" blanc : Le Voleur de Talan de Reverdy -- Conter sans raconter : vitalité discursive -- En parlant en écrivant -- "Que n'avais-je mon magnétophone !" -- Des romans à lire à haute voix ? -- "Étonne-moi !" : des styles énergétiques -- Phrases-fusées -- Proses panachées : frictions lexicales -- De l'image : des comparants à 98 % -- Des visions en partage -- Romans vocaux -- Figures du conteur -- À l'âge du roman parlant : oralité et vocalité -- Rebonds conversationnels -- Bredouillements chez Max Jacob -- Soliloque ratiocinant : Les Confessions de Dan Yack -- 3. Portraits polyphoniques -- Romans du poète : autoportraits diffractés -- Recueils de soi : des "kaléidoscopes ténébreux" -- Au carrefour des genres : Le Manuscrit trouvé dans un chapeau et Le Potomak -- Au seuil du roman : Qui je fus de Michaux -- Figures du dédoublement -- Portraits de ville : vers une saison dans le reportage. Du poète innombrable au romancier dénombré -- Double vs homonyme (I) : Feilibuth de Max Jacob -- Double vs homonyme (II) : Le Bon Apôtre de Soupault -- "Passant-e" : Roch Grey entre deux genres -- Des romans à clés pro domo -- Irrésolutions : Le Voleur de Talan", du côté gauche -- Demeures de miroirs et maisons de verre : le cas d'Anicet (Aragon) -- De face et de profil : des personnages réversibles -- Du portrait romanesque -- Le portrait plutôt que l'histoire -- Le portrait au-delà du descriptif -- Des portraits en mode cubiste ? -- Caractères intrigants -- Enquêtes humanistes : de Giraudoux à Larbaud -- Le portrait comme roman en puissance ? -- Porteurs d'états et d'ethos -- Personnages du profond aujourd'hui -- "Moitié ombre, moitié lumière" (Cocteau et Jouve) -- Des hommes-reflets -- Ethos altérables chez Max Jacob -- Portrait d'une inconnue : Gueule d'Amour de Beucler -- Lyrismes ambiants : des romans-villes -- L'âge du roman urbain -- À bas bruit : romans-promenades de Paris -- En marge du roman urbain : les récits de Roch Grey -- L'emprise du "décor" chez Mac Orlan -- Brouhaha : villes en rumeurs -- La ville comme sujet d'énonciation -- Simultanéismes ? -- Roman-conversation (I) : La Négresse du Sacré-Coeur de Salmon -- Roman-conversation (II) : Le Terrain Bouchaballe de Jacob -- De l'unanime à l'anonyme : La Ville anonyme de Beucler -- Au tournant de 1930 : nouvelles orientations -- Dans le contexte mondial -- Un roman américain made in France ? Champions du monde de Morand -- Portraits de ville : vers une saison dans le reportage.
Summary:
"Au coeur des Années folles, toute une constellation de poètes part à l'aventure du roman. D'Apollinaire à Supervielle - en passant par Albert-Birot, Beucler, Cendrars, Cocteau, Delteil, Grey, Havet, Jacob, Jouve, Mac Orlan, Morand, Reverdy, Salmon ou encore Soupault -, nombreux sont les écrivains modernistes à explorer le genre favori de l'industrie littéraire. Dans un climat d'émulation collective, ils expérimentent les formes romanesques selon des formules insolites : non seulement ils perturbent les conventions réalistes, mais ils tonifient le genre en variant ses proportions, ses rythmes, ses énonciations, ses personnages - afin de les accorder au "profond aujourd'hui". Ce livre vise donc à combler une lacune dans nos histoires du roman au XXe siècle. Dans une perspective sociopoétique, il montre comment, en marge des oeuvres canoniques de Proust ou de Joyce, et à l'écart du surréalisme, ces textes modernistes de langue française participent au renouvellement mondial du genre. Ainsi réhabilite-t-il un corpus longtemps déclassé, ou mal classé, pour rappeler qu'il a existé en France - et bien avant le Nouveau Roman - un "roman nouveau"."--Page 4 of cover.
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