Includes filmography (pages 167-170) and bibliographical references (pages 171-172).
Contents:
Une esthétique de l'Incarnation. Genèse du film -- Des "Dialogues" au "Dialogue" des carmélites -- Les choix du Père Bruckberger -- La transposition de Pierre Cardinal -- Sous le soleil de Satan -- Genèse du film -- Les deux figures de Satan -- L'épreuve de Donissan -- Le suicide de Mouchette -- La "résurrection avortée" de l'enfant -- La mort de Donissan -- Mouchette -- Une volonté de fidélité à Bernanos -- Les limites de cette fidélité -- Madame Dargent -- Journal d'un curé de campagne -- Genèse du film -- Structures -- Le journal intime -- "Modèles" et non pas acteurs -- Prisonnier de la "Sainte Agonie" -- Délivrance des âmes captives -- Une esthétique de l'Incarnation.
Summary:
"L'oeuvre de fiction de Georges Bernanos, figure de proue de la littérature française du XXe siècle, devait séduire le cinéma. Des personnages complexes, hauts en couleur, qui engagent leur vie avec passion sur le chemin du Bien ou du Mal. Une vision du monde profondément originale, comparable à celle de Dostoïevski, inscrite dans des péripéties romanesques et des structures esthétiques (décors, images, sensations) où le visible reflète l'invisible : comment ne pas susciter l'inspiration d'un cinéaste ? Robert Bresson fut le premier à transposer le romancier en tournant Journal d'un curé de campagne. Entre 1950 et 1996, cinq films de grande qualité ont adapté Bernanos au cinéma. Ce livre est le premier en France à présenter l'ensemble de ces adaptations. Il propose une double analyse thématique et esthétique approfondie de ces films en cinq chapitres, qui conduisent le lecteur de la moins fidèle à la plus fidèle de ces transpositions : Le Dialogue des carmélites (1960, Philippe Agostini et Raymond Léopold Bruckberger), Sous le soleil de Satan ("Palme d'or" du Festival de Cannes 1987, Maurice Pialat), Mouchette (1967, Robert Bresson), Madame Dargent (1996, Yves Bernanos) et Journal d'un curé de campagne (1950, Robert Bresson)."--Page 4 of cover.
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