Présences du futur Prologue. Giono en tous genres -- "Parlons en peintre" -- La Chute d'Icare -- Le monde et l'abîme -- Au-delà des limites du roman -- "Raconter des histoires" -- L'art de narrer contre l'art du roman -- Récits en tous genres -- Du "fond des choses" au jeu des formes -- Face à ce qui se dérobe -- Anachronies -- Discordances du récit -- 9. Face à ce qui se dérobe -- 1. Au commencement était la chose -- Choses du discours, choses du récit -- Un mot-outil -- Ces choses dont on parle -- Un parti-pris narratif -- "L'expansion des choses infinies" -- Matérialité de la chose -- Du concret à l'abstrait -- La force des choses -- L'être sans nom et le nom de la chose -- Limites du langage -- La chose au-delà des noms -- Pouvoirs de l'étrange -- "Profitons de la chose" -- 2. La boue et le blé -- Pan et Déméter -- Aux sources mêmes de l'imagination chtonienne -- Triomphe de la boue -- 3. Contagion et abjection (Le Hussard sur le toit) -- "Entre la vie et la mort" -- "Cette mort qui fait vomir" -- Prosélytisme et représentation -- 4. Monstres marins -- Anges-poissons -- La raie lumineuse, figure du "divin" -- Avatars du Léviathan -- Le calmar géant, symbole du Tout cosmique -- Des capitaines et des monstres -- Deux voyages initiatiques -- Le capitaine de l'Amoura: de l'homme social à l'homme nu -- Le capitaine de L'Indien: de la quête à la dérive -- Poétiques du serpent à plumes -- Noël Guinard l'anti-monstre -- L'encre et les livres -- Le monstrueux dans "le portatif" -- D'une poétique à l'autre -- 5. Bestiaires -- Animalités -- Figures de Pan -- Métamorphoses -- Ménageries -- Entre chien et loup -- Bestiaire -- Coq-à-l'âne -- Enluminures -- Bibliothèque -- 6. Pratiques de la chasse -- Chasseurs sachant chasser -- Chasses régressives -- Chasses paradoxales -- Chasses transgressives -- La chasse en paroles : les mots et les mythes -- Cynégénétique et divertissement -- Chasses racontées -- Orion chasseur -- En lisant, en chassant, en écrivant -- La chasse et les signes -- Chasseurs lecteurs -- De l'indice à la trace -- 7. Avatars du Minotaure -- Maudru (Le Chant du monde) -- Marceau (Deux cavaliers de l'orage) -- M., Pierre de (Le Moulin de Pologne) -- Murataure (L'Iris de Suse) -- 8. Lire le visage -- Visages perdus, visages défaits -- La négation du visage dans Un roi sans divertissement -- Le Hussard sur le toit: quand le visage devient faciès -- Le visage et le visible (Noé) -- La crise du visage -- Visages visibles, visages lisibles -- Visages visés, visages invisibles -- "La barbe et le velours" (Les Grands Chemins) -- Fonctions de la barbe : "l'image d'un zèbre au poil" -- Significations de la barbe : une "forêt de signes" -- Les "dessous" de la barbe : l'air et la chanson -- Pt. 2. Anachronies -- 9. À la recherche du hors-temps perdu (Que ma joie demeure) -- Chronique d'Uchronie -- "La joie des saisons" -- La joie comme demeure -- La temporalité retrouvée -- Présences du futur Jeux de rôles "...et nous avons patience" -- "Comment la joie demeurera ?" -- Le "commencement"... et après ? -- Victimes du temps -- "Raconter des histoires" -- Le temps troué du roman -- 19. 0. Jean le Rouge: Giono polémiste -- Le polémiste malgré lui -- Réponses et réticences -- Les écrits du devoir -- Les contraintes de l'échange polémique -- Les paradoxes du pamphlétaire -- Les lois du genre -- Valeurs et anti-valeurs -- Une vision crépusculaire -- Poétique de la polémique -- La force des images -- Figures dialogiques -- La mise en scène du discours adverse -- Une expérience féconde -- 11. Le temps de l'utopie, des Vraies Richesses à Recherche de la pureté -- De la polémique à l'utopie -- Les risques de l'utopie régressive -- Fécondité de l'imagination utopique -- Utopie et crise du roman -- 12. "Bénis les temps qui ont contenu Mozart!" -- Écouter du Mozart (allegro) -- La découverte de Mozart -- Les préférences des années trente -- Des symphonies aux opéras -- Écrire sur Mozart (andante) -- Mozart dans les essais -- Mozart commenté -- Mozart dans la fiction : l'ouverture du Voyage en calèche -- Le jeu romanesque avec les références musicales -- Don Juan dans les Chroniques -- Faire du Mozart (rondo) -- Faire avec Mozart -- Lumière et atmosphère -- Instruments et personnages -- Analogies structurelles -- 13. La mémoire contre l'histoire dans les Chroniques romanesques -- Récits anachroniques -- L'âge du chroniqueur -- Récits de mémoire -- 14. Le Hussard et les Hussards : Giono et Nimier -- Archéologie -- Du housard au Hussard -- De Fabrice à Angelo -- Généalogie -- Stendhal, Giono, Nimier -- Deux générations, deux hussards -- Mythologie -- Hussard "dans l'âme" ? -- Le "côté gouffre" d'Angelo -- Les différences : rythme, voix, fiction -- Une relation féconde -- 15. La politique à demi-mot (Les Récits de la demi-brigade) -- Mystique et politique -- Demi-politique de la demi-brigade -- Le politique et le monstrueux -- Parler/écrire à demi-mot -- 16. Chroniques anachroniques : Giono chroniqueur de presse -- Le choix de la chronique -- Le nom du genre -- Des chroniques antimodernes -- Poétique de la chronique -- Pt. 3. Discordances du récit -- 17. Éclats de voix: l'invention narrative dans les Chroniques romanesques -- La voix narrative en question -- "Ce sont des récits à la première personne..." -- Le dialogue intérieur -- 18. Entre parenthèses -- Ouvertures -- Précisions -- Parenthèses narratives -- Parenthèses informatives -- Parenthèses de régie -- Parenthèses testimoniales -- Brièveté, simplicité, oralité -- Polyphonie -- Emboîtements énonciatifs -- Anticipations et retours en arrière -- La confidence et l'ironie -- Les intrusions du narrateur -- Expansion -- Le refus de la ligne narrative -- "Parlons à bâtons rompus" -- Clôture et liberté -- Éloge de la voûte -- Fermetures -- 19. Jeux de roi (Un roi sans divertissement) -- Vertiges en Trièves -- Jeux familiers -- Jeux de rôles Beauté et vérité. Les jeux de la narration -- "On ne voit jamais les choses en plein" -- Le jeu de (Lang)lois -- Parcours et structure -- La lecture comme jeu -- Le lecteur joué -- Le lecteur joueur -- 24. Poétique et tératogenèse (Noé) -- Hypertrophies -- Dystrophies -- Atrophies -- 21. Silences de la nouvelle -- Silences sur la nouvelle -- Silences dans la nouvelle -- Silences en fin de nouvelle -- 22. Le "100 mètres haies" d'un coureur de fond -- Poétique du recueil -- Paroles et silences -- Jeu et vertige -- Séduction de la réduction -- 23. Questions de mécanique (Dragoon) -- La mécanique et le romanesque -- "L'auto a tout changé" -- Les enchantements de la machine -- Monstrueux objets du désir -- Combustions, explosions -- L'amour au temps du bulldozer -- Du bon usage des motos et autos -- Pétrole et passions -- Signes, silences -- "Double zéro" -- Des chiffres et des lettres -- Mort d'une chronique annoncée -- Mécanique du roman -- Le moteur mis à nu -- L'encre retrouvée -- 24. "Voilà la fin" (Le Moulin de Pologne) -- L'introuvable dénouement -- La fin du roman -- Logique de l'épilogue -- "Dans le brouillard" -- Les vides de la narration -- La fin dans le roman -- Fins biographiques -- Fins dramatiques -- Fins conclusives -- La fin et le roman -- Le désir (romanesque) de conclure -- Le roman comme destin -- L'impossible "fin des Coste" -- Pour (ne pas) conclure -- Epilogue. La méthode des "bâtons rompus" -- Ricochets de conversation -- Scènes de groupes -- Leçons particulières -- Les "tronçons de la vérité" -- Discours de la méthode -- Logique des analogies -- Poétique des "bâtons rompus" -- L'imagination à bâtons rompus -- Beauté et vérité.
Summary:
"Jean Giono est encore trop souvent considéré comme un romancier traditionnel, comme si son talent de conteur pouvait se plier aux limites d'un genre hérité. C'est méconnaître qu'il est d'abord un inventeur. Avec une curiosité insatiable, il a exploré tous les genres (le poème, l'essai, le pamphlet, la nouvelle, l'autobiographie, la chronique de presse, le théâtre...) et renouvelé l'art du roman lui-même. Denis Labouret nous le montre dans cet ouvrage : chez Giono l'expérience de l'écriture, confrontée au mystère de l'être et du monde, s'accomplit en rupture avec son temps et engage la manière de raconter des histoires dans des voies inédites et déroutantes. Au-delà de ses qualités de romancier, Giono est ainsi un écrivain total, qui use de tous les moyens d'expression possibles pour donner forme à sa vision du monde et susciter chez ses lecteurs trouble, curiosité et enchantement."--Page 4 of cover. ...Beyond his qualities as a novelist, Giono is thus a total writer, who uses all possible means of expression to give form to his vision of the world and to arouse among his readers trouble, curiosity and enchantment--Translation of part of page 4 of cover.
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