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10207aam a2200349Mi 4500 001 414602B6E67F11EE94C7D61345ECA4DB 003 SILO 005 20240320010038 008 230622t20232023fr b 001 0 fre d 020 $a 2406147878 020 $a 9782406147879 035 $a (OCoLC)1392407884 040 $a AUXAM $b eng $e rda $c AUXAM $d ZCU $d UPM $d PUL $d OCLCO $d YDX $d NUI $d SILO 050 4 $a PQ4809.A45 $b Z8725 2023 082 14 $a 809 100 1 $a Servant, Barbara, $e author. 245 10 $a Légèreté pensive et énergie romanesque : $b Italo Calvino, Iris Murdoch, Raymond Queneau / $c Barbara Servant. 264 1 $a Paris : $b Classiques Garnier, $c 2023. 300 $a 645 pages ; $c 22 cm. 490 1 $a Perspectives comparatistes, $x 2103-480X ; $v 132 520 $a "Longtemps associée de façon négative au divertissement, la légèreté est érigée en valeur littéraire par Italo Calvino. Selon lui, elle peut être à la fois dense, concise, réflexive, ludique, ou mélancolique, et se conjugue avec l'aspiration à un savoir. Cette étude met en lumière la façon dont Italo Calvino, Iris Murdoch et Raymond Queneau cherchent une "légèreté pensive" pour retrouver, au milieu du XXe siècle, une "énergie romanesque" : continuer à raconter des histoires en allégeant les conventions. Leur écriture, très imagée, à la fois immédiate et consciente d'elle-même, tente de dire l'infinie complexité du monde sans sacrifier à son équivocité. Ils défendent ainsi une pensée proprement romanesque caractérisée par un engagement éthique."--Page 4 of cover. 504 $a Includes bibliographical references and index. 505 00 $g Pt. 4. $t Le philosophique au cÅur du romanesque. $t La disparition de l'auteur ? -- $t De la sur-représentation à la disparition de l'auteur -- $t L'auteur, un personnage ridiculisé -- $t Représentations de l'auteur au travail -- $t Des personnages ridicules au service, de l'auto-dérision -- $t Conditions de la création : questions matérielles et rivalité littéraire -- $t Autorité et paternité : les problèmes de la singularité et de l'originalité -- $t Fantasmer la disparition de l'auteur -- $t Dissolution de l'auteur, écrivain fantôme et machine littérature -- $t Sur-représenter une persona d'auteur -- $t Se nourrir des autres. Intertextualité et traduction -- $t Queneau, Calvino et Murdoch, romanciers et traducteurs -- $t Queneau, traducteur -- $t Queneau, intraduisible ? -- $t Traduction et formation -- $t Le personnage romanesque du traducteur -- $t Le traducteur, figure ambivalente -- $t Le rival -- $t Personnage romanesque -- $t Incarnation d'une nouvelle forme d'autorité ? -- $t Sous le patronage d'Hermès : vol et création -- $t La figure du conteur -- $t Alléger les conventions. Entre le maintien du romanesque et sa déconstruction ludique -- $t Parodier les conventions. D'un côté du miroir à l'autre -- $t Désir de nouveauté, plaisir de la répétition -- $t Jouer avec le pacte de lecture : prendre conscience du cadre -- $t Démonter le cadre : jouer avec la déception possible du lecteur -- $t Bildungsroman parodiques. Continuité et écart -- $t Des romans de formation -- $t Ãpisodes de duel parodiques -- $t Confronter le personnage à un type, le héros de formation -- $t Avatars burlesques et parodiques du type qu'est le héros de romans de formation -- $t Alléger le personnage ? -- $t Métamorphoses, travestissement et masques. Des personnages à l'identité mouvante -- $t Quelle "consistency" pour les personnages ? -- $t Mise en question de l'intégrité corporelle : des figures de la légèreté -- $t Refrains, voix ou regards -- $t Qfwfq et Palomar : personnages-voix, personnage-regard -- $t Réinvention du chÅur antique chez Queneau -- $t Les personnages de Queneau fantoches doués de parole ? -- $t Des personnages présentés comme littéraires -- $t Le lecteur face à la construction des personnages -- $t Des personnages réflexifs, conscients de leur caractère littéraire -- $t Pour une cohérence ludique -- $g Pt. 2. $t Retrouver une énergie romanesque -- $t "C'est en écrivant qu'on devient écriveron." Portrait de l'écrivain en cultivateur ou en mécanicien -- $t Pour une technique du roman -- $t L'auteur en architecte/constructeur -- $t La contrainte oulipienne, moteur romanesque -- $t Le roman à l'orée de la poésie ? -- $t Contre l'inachevé : le travail de correction et de réécriture -- $t Lent et patient labeur ou intuition fulgurante. La double temporalité de la création romanesque -- $t La métaphore de la danse l'énergie productrice de légèreté -- $t Mercure et Héphaistos -- $t La recherche de la vitalité -- $t La métaphore végétale dans les Åuvres -- $t Intertextualité, innutrition et vitalité de la langue -- $t Queneau et le néo-français -- $t Calvino et l'italien -- $t Imitation et métaphore mécanique : la main de Flannery -- $t De l'organique au mécanique -- $t Maîtrise mécanique vs jaillissement spontané de l'organique ? -- $t Abstraction mécanique vs précision organique : l'héritage philosophique -- $t Entrelacement de l'abstraction mécanique et de la précision organique au sein du roman -- $t Précision et abstraction -- $t Le cristal, emblème de l'écriture calvinienne -- $t Insuffler de l'organique au mécanique -- $t Pour une mécanique ludique -- $t Penser la création à la lumière du jeu -- $t Gratuité apparente du divertissement/sérieux de la règle -- $t La métaphore ludique pour penser la création littéraire -- $t Mimicry et réflexion sur l'illusion romanesque -- $t Le pari -- $t Witz et jeu de mots -- $t Jouer au roman comme on joue aux échecs ? -- $t Jeu de cartes, échecs, énigmes -- $t Méfiance à l'égard de la métaphore ludique -- $t Le lecteur joueur ? -- $t Le lecteur joueur, un écrivain en puissance ? -- $t Le lecteur intrigué -- $t Retrouver un élan romanesque. Manque, discontinuité, vitalité -- $t Représenter le désir du lecteur -- $t Ménager des effets de suspense -- $t Frustrer le lecteur voyeur -- $t Désir et lecture -- $t Manque et impulsion de l'intrigue -- $t Personnages qui échappent et envol de l'intrigue -- $t Séduction de l'insaisissable -- $t Fugue, chasse et course poursuite -- $t Queneau : l'art de la fugue -- $t Calvino : triangles amoureux fantaisistes -- $t Murdoch : course-poursuite -- $t Sentiment d'incomplétude et création -- $t Manque, déchirement et discontinuité -- $t Neverland, Cimmerie et dinosaures : fascination pour les disparus -- $t Trouer le texte -- $t Blancs narratifs et ouverture de l'Åuvre au lecteur -- $t La discontinuité aux frontières du roman -- $t Energeia et exploration du romanesque -- $t Queneau et Calvino : courir après le temps -- $t Rapidité, légèreté et énergie -- $t Jouer avec la temporalité -- $t Murdoch et l'art de la digression -- $t Concision et multiplicité -- $t Queneau et Murdoch : puiser un nouveau rythme romanesque dans l'écriture dramaturgique -- $g Pt. 3. $t Visibilité -- $t S'inspirer des arts visuels pour créer des images romanesques -- $t Influence et tentation des arts visuels -- $t Influences réciproques -- $t Complémentarité entre peinture et écrit -- $t Ekphrasis et sources d'inspiration picturales -- $t Ekphrasis structurantes chez Murdoch -- $t Forme minimale et parodique de l'ekphrasis chez Queneau -- $t Référer par touches aux tableaux et ekphrasis imaginaires chez Calvino -- $t Reprendre les images du folklore et des mythes -- $t S'inspirer des images animées ou narrativisées. Rechercher l'énergie du trait et de l'esquisse -- $t Créer des images -- $t Vision myope de Pierrot et regard indirect de Persée -- $t Contre le regard objectivant de Méduse. Apprendre à voir -- $t Méduse et Persée -- $t Une vision altérée ? -- $t "Regarder devenait un jeu, une fête" -- $t Déplacer le regard -- $t Regard depuis l'écart -- $t à distance -- $t Des personnages marginaux -- $t Revenir -- $t Côme dans les arbres -- $t Côme, nouveau Persée ? -- $t Varier les regards -- $t Jeux sur les points de vue -- $t Points de vue et défamiliarisation -- $t Narrateurs antipathiques chez Murdoch -- $t Défamiliariser la voix narrative -- $t Personnages d'animaux, ostranenie et inquiétante étrangeté -- $t Ãtrangisation de la langue chez Queneau -- $t Le français et les langues étrangères -- $t Périphrases -- $t Varier les registres -- $t Jeux étymologiques -- $t Le sourire triste de Pierrot -- $t "Bouffons mélancoliques", "héros candides, pauvres diables à la Chaplin" -- $t Naïfs en scène -- $t Dupes, rêveurs, idiots -- $t Réenchanter le regard -- $t Marcovaldo et Charlot -- $t Figures lunaires : rêveurs et Pierrot. Incarnations du poète ? -- $t La naïveté comme masque ? -- $t Rire, légèreté et corporéité -- $t Le corps contrarié -- $t Pleurire avec les Naïfs -- $g Pt. 4. $t Pour une pensée du roman -- $t Fascination et méfiance pour la théorie -- $t Tension bénéfique entre discours philosophique et littéraire -- $t Philosophes et romanciers -- $t Deux rapports différents au langage pour une même quête tournée vers le savoir -- $t Le roman ne doit pas être une illustration de la théorie -- $t Le philosophique au cÅur du romanesque. 505 00 $t Penser par images. $t La philosophie comme moteur de la fiction, outil romanesque -- $t Des personnages romanesques de philosophes -- $t Engagement éthique des romanciers -- $t Un rire métaphysique -- $t Refus du moralisme et nouvelle forme d'engagement -- $t Equivocité et nuance -- $t User de la contradiction pour déployer la pluralité -- $t Préserver la complexité -- $t Dualité -- $t Multiplicité -- $t Clarté, limpidité, superficialité -- $t Murdoch : La clarté contre la transparence -- $t Calvino : la limpidité et la légèreté -- $t Oignon, artichaut, dune, hiéroglyphes, labyrinthe -- $t Entrelacement de l'image et de la narration pour une pensée romanesque -- $t L'image est intuitive et polysémique -- $t Mythes et contes, discours par images -- $t Penser par images. 600 10 $a Calvino, Italo $x Criticism and interpretation. 600 10 $a Murdoch, Iris $x Criticism and interpretation. 600 10 $a Queneau, Raymond, $d 1903-1976 $x Criticism and interpretation. 650 0 $a European fiction $y 20th century $x History and criticism. 830 0 $a Perspectives comparatistes ; $v 132. 941 $a 1 952 $l OVUX522 $d 20240320011908.0 956 $a http://locator.silo.lib.ia.us/search.cgi?index_0=id&term_0=414602B6E67F11EE94C7D61345ECA4DBInitiate Another SILO Locator Search